论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨 94页

学校代码：10255学号：2110922论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨RESEARCHONDESIGNOFOUTDOORLANDSCAPEVISUALCENTER——BASEDONTHEAPPLICATIoNoFTHEVISUALPSYCHoI．oGY学科专业：设计艺术学研究方向：环境艺术设计理论与应用作者姓名：赖台娟学号：2110922指导老师：冯信群完成日期：2014年1月\n附件一：东华大学学位论文原创性声明本人郑重声明：我恪守学术道德，崇尚严谨学风。所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已明确注明和引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品及成果的内容。论文为本人亲自撰写，我对所写的内容负责，并完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者签名：‘撅冷出日期：劢／；年肛月刁日\n附件二：东华大学学位论文版权使用授权书学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权东华大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。保密口，在年解密后适用本版权书。本学位论文属于不保密团。学位论文作者签名：杈矽之各日期：—刎多年础月>7El指导教师签名：了锄季《孑／日期：加哆年7。月工7日\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨摘要21世纪是生态的世纪、环境的世纪，随着时代的进步、社会的发展以及全人类环境意识的觉醒，人们对人居环境质量提出了更高的要求。建造和改善人居环境成为人们生活的主题。作为室外景观设计者创造优美舒适的室外环境，为人类提供良好的生存空间是我们义不容辞的责任。在室外景观空间中，视觉中心的存在决定了一个场所的视觉主题，直接影响了整体环境的视觉质量及人们在环境中的舒适度，是人在环境中的视觉和精神上的依托和归属。在室外环境中，作为室外景观设计的地形、植物、水体、建筑物、小品、铺装等，均以色彩、肌理、质地、形体等视觉形式作为一种基本载体表达一种满足人们需要的精神含义。这要求各种视觉元素在具体的环境中产生一定的关系，这种关系在视觉上产生主与次、虚与实、中心与边缘、平淡与精彩的视觉差异，其中主、实、中心、精彩的客观实体即是室外景观设计中的视觉中心，在整个室外景观空间环境中具有超越自身价值的潜能和趋势，起到引导、组织空间的作用。然而过于复杂、繁琐、突出或者脱离主题内容的视觉中心，势必会孤立于整体景观空间环境，因\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨此室外景观视觉中心的设计需要以人的视觉心理为基础，协调好环境中各视觉要素的关系，以便于传达审美感、审美认识，引导人们进行审美再创造，使人们在景观空间中获得最佳的视觉效果。根据现代人的情感需求和审美观及室外景观人性化的发展趋势，本论文以室外景观空间视觉中心设计为主线，通过了解视觉心理学、环境心理学、设计美学的各种视觉因素(主要是视觉心理因素和审美因素)和人本主义的相关内容，分析视觉心理的趋简性、视觉流程特性、视错觉、联觉在室外景观视觉中心设计的影响，辨析室外景观视觉中心与设计中心、功能中心的关系，进一步探究室外景观视觉中心的视觉心理及影响室外景观视觉中心设计的其它因素；结合室外景观空间视觉中心的特点，以及室外景观的设计方法，根据现代室外景观空间设计朝实用性、人性化、高情感化、文化性、艺术性、可持续性的设计要求和室外景观设计的发展趋势，提出室外景观视觉中心需要遵守的原则，最终总结出符合现代人情感需求的室外景观视觉中心设计的有效方法，为现代室外景观空间视觉中心的设计创作带来一些启示。关键字：视觉心理学，室外景观设计，视觉中心\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨RESEARCHoNDESIGNoFOUTDOoRLANDSCAPEVISUALCENTERBASEDoNTHEAPPLICATIoNoFTHEVISUALPSYCHoLoGYABSTRACTInthe21stcenturyisthecenturyofecologicalandenvironmentalcentury,withtheprogressofera,thedevelopmentofthesociety,andtheawakeningofenvironmentalconsciousnessofmankind，peopleputforwardhigherdemandsforlivingenvironmentquality．Tobuildandimprovethelivingenvironmenthasbeenthesubjectofpeople’Slife．Astheoutdoorlandscapedesignerstocreatebeautifulandcomfortableoutdoorenvironment，toprovideagoodlivingspaceformankindisourobligatoryresponsibility．Inoutdoorlandscapespace，theexistenceofthevisualcenterdeterminesthevisualthemeofaplace，adirectimpactonthevisualqualityoftheenvironmentandpeopleintheenvironmentofcomfort，isapersonintheenvironmentofvisualandmentalrelyingonandbelonging．Inoutdoorenvironment，astheterrainofoutdoorlandscapedesign，plants，water,building，sketch，shop，etc．，incolor,texture，texture，shapeandothervisualformsasabasiccarriertoexpressakindofmeetpeopleneedspiritualmeaning．Thisrequiresvariousvisualelementsinthespecificenvironmenthaveacertainrelationship，therelationshipisthemainproducesonthevisionwithtime，virtualandactual，centerandedge，flatandwonderfulvisualdifferences，amongthemthemainobjectiveentities，real，center,excellentoutdoorlandscapedesignisthevisualcenteLinthewholelandscapeoutdoorspaceenvironmentpotential\n枣季天学论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨andtrendofbeyonditsownvalue，havetheeffectofguide，organizespace．Howeveristoocomplex，cumbersome，highlightoroutofthevisualcenteroftopiccontent，isboundtoisolatedfromthewholelandscapespaceenvironment，thereforethedesignoftheoutdoorlandscapevisualcenterneedonthebasisofpeople’Svisualpsychology,coordinatingtherelationshipbetweenthevariousvisualelementsinenvironment，inordertoconveyaestheticfeeling，aestheticawareness，aesthetictOguidepeopletocreate，makepeoplegetthebestvisualeffectinthelandscapespace·Accordingtoemotionalneedsandmodemaestheticsandoutdoorlandscapedevelopmenttrendofthehumanization，atthecenterofthevisuallandscapeoutdoorspacedesigninthispaperasthemainline，throughunderstandingofvisualpsychology,environmentalpsychology,designaestheticvisualfactors(mainlyvisualpsychologicalfactorsandaestheticfactors)andtherelatedcontentofhumanism，analysisofvisualpsychologytosimple，visualprocesscharacteristics，opticalillusion，synesthesia,theinfluenceoftheoutdoorlandscapevisualcenterdesignofoutdoorlandscapevisualcenterandthecenterofthedesigncenter,functionrelations，tofurtherexploretheoutdoorlandscapevisualcenterinvisualpsychologyandotherfactorsaffecttheoutdoorlandscapevisualcenterdesign；AccordingtOthecharacteristicsoftheoutdoorlandscapespacevisualcenterandoutdoorlandscapedesignmethod，accordingtothemodemlandscapeoutdoorspacedesigninpractical，humannature，highemotional，cultural，artistic，andsustainabilityofthedesignrequirementsandthedevelopmenttrendofoutdoorlandscapedesign，proposedconformstotheemotionalneedsofmodemoutdoorlandscapedesignaneffectivemethodofvisualcenter，themodemlandscapeoutdoorspacebringsomeenlightenmenttothecenterofthevisualdesigncreation．SupervisedbyXinqunFengKEYWORDS：visualpsychology,outdoorlandscapedesign，visualcenter\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨目录1．绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1课题的研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1．1景观设计的发展趋势和人类需求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1．2课题研究状况及存在问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．1．3视觉心理学与视觉中心研究的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．2课题的研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51．3相关概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51．4课题创新之处⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯101．5课题研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯101．6课题研究的内容和框架⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯111．6．1课题的主要研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯111．6．2课题的主要研究框架⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯112．视觉心理学在室外景观视觉中心设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯132．1视觉心理的趋简性与景观视觉中心造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯132．2视觉流程特性与景观视觉中心流线⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯152．3视错觉与景观视觉中心空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯182．4联觉与景观视觉中心体验⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯232．5小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯243．室外景观视觉中心及构建⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．1室外景观视觉中心概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．1．1室外景观视觉中心与其它中心的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯263．1．2室外景观视觉中心的视觉心理分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨3．1．2．1多样性的视觉中心设置与视觉游移⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯283．1．2．2视觉中心构成与视觉趋向中心原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯293．1．2．3个性化的视觉中心设计与视觉注意心理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯313．1．2．4整体性的视觉中心设计与视觉恒常性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯323．1．3室外景观视觉中心的审美心理分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯333．2室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯353．2．1室外景观视觉中心设计辨证关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯353．2．2室外景观视觉中心设计的视觉心理要求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯353．2．2．1形式的节奏与韵律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯353．2．2．2形式的抽象与意味⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯383．2．3室外景观空间其它元素对视觉中心设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯383．2．3．1视觉选择性与视觉空间展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯393．2．3．2空间类型对室外景观视觉中心构建的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯413．2．3．3时间维度对室外景观视觉中心构建的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯483．2．3．4分割对室外景观视觉中心设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯523．2．3．5地形对室外景观视觉中心设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯543．2．3．6使用者对室外景观视觉中心设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯553．2．3．7小品对室外景观视觉中心设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯573．3／J、结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯584．室外景观视觉中心设计原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯594．1室外景观视觉中心设计应遵循的原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯594．1．1生活实用需求原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯594．1．2以人为本规划人的体验原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯604．1．3文化传统与伦理思想原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯604．1．4总体设计与和谐统一原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯614．1．5可持续发展的生态设计原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯624．2总结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯635．室外景观视觉中心设计方法分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯64\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨5．1留白与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯645．1．1留白的视觉审美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯645．1．2留白与室外景观视觉中心设计的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯645．2意境与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯655．2．1意境的概述及哲学基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯655．2．2意境与现代室外景观空间设计的审美趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯665．2．3意境与室外景观视觉中心设计的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯675．3对比调和与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯695．3．1对比调和的视觉审美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯695．3．2对比调和与室外景观视觉中心设计的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯695．4借景与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯725．4．1借景的视觉审美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯725．4．2借景与室外景观视觉中心设计的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯725．5符号与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯735．5．1视觉符号的概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯735．5．2室外景观设计中视觉符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯735．5．3视觉中心的视觉符号的情感表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯745．6减法与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯765．6．1减法设计的概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯765．6．2减法设计与室外景观视觉中心设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯765．7小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯776．结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯78参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯80读硕期间科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯83致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯84\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨1．1课题的研究背景1绪论1．1．1景观设计的发展趋势和人类需求中国景观的发展历史已有几千年，而适应现代景观的研究只有几十年。中国现代室外景观的发展与古代室外发展一脉相承，在设计中以自然为主体、生态为核心、地域为特征。随着知识经济的到来，全民素质的提高，环境意识的觉醒，人们清醒的认识到：人类赖以生存的地球生态环境要想得到保持，生产与生活条件要想不断改善，就要创造高雅健康的文化氛围，因此人们对人居环境提出了新的要求，不仅仅满足于物质需求，而要追求更高的精神需求。现代室外景观设计考虑最多的是人性化设计，不违背人的行为方式，注重景观空间的宜人性、亲人性，人与环境的和谐发展，所以基于视觉心理学在视觉中心设计中的作用要充分考虑视觉的因素。在设计中发挥视知觉的能动性作用，设计出舒适、品质高的人性化室外景观空间，使人的情感精神得到释放。图1-1马斯洛的需要层次理论图片来源：教育知识与能力P107人本主义心理学派的马斯洛提出人的需要层次理论。他认为任何人的行为都\n。论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨是在需要的基础上激发出来的。人有五种基本的需要，即生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊重的需要、自我实现的需要【lJ。其中前四种需要属于缺失需要，是生活所必需的，对个人心理健康发展有着非常重要的作用，直接影响到人们正常的工作、学习生活。自我实现需要属于人的成长需要，通过对社会贡献使自己的价值、潜能、个性得到充分而完备的发挥、和实现(如图1．1)。而人性化的室外景观设计能使人的视觉心理获得归属感、等级感、稳定感与安全感，对于设计师来说，能满足自我实现的需要。以人为本的室外景观设计是人们的审美要求和生活愿望，也是当前室外景观设计发展的主要趋势。以往的室外景观设计大多不贴近民众和生活，缺乏对人和人的需求的了解，例如：许多大城市有大广场，但不能留足，因为树少，城市家具少，草坪空旷，不让人进，没有视觉主体。雕塑或比例关系不对、控制范围不恰当或没有文化内涵。现代人对室外景观空间设计的需求，不仅仅是简单地空间营造，而是关注情感、尊重人性，为人类提供良好生存发展空间。利用现代造景素材，创建时代感鲜明，符合现代人审美需求、情感需求的现代室外景观空间，对视觉中心设计提出了更高要求，也是现代人高情感和审美的需求。1．1．2课题研究状况及存在问题有关视觉心理学的研究，国内外比较少。但国外有不少关于心理学在设计过程中应用的研究，例如鲁道夫·阿恩海姆的《艺术与视知觉》涉及到一般情况下的视知觉原理，包括对于艺术的空间性、表现性和运动性的研究，引用心理学实验和心理学原理对绘画过程中视知觉原理的应用进行分析【ZJ。R．L格列高里《视觉心理学》书中重点介绍了知觉心理学和知觉生理学，其中关于知觉本质的认识观点，关于网膜——映像运动系统和头——眼运动系统的理论，关于错觉的常识性误用理论，关于经验在知觉中的作用等，在学术界产生了较大的影响pj。唐纳德·A·诺曼的《设计心理学》一书主要研究了设计与心理学的相关问题，在工业设计中通过研究设计者心理、消费者心理设计出消费者需求的产品。在国内，王令中在《艺术效应与视觉心理——艺术视觉心理学》这本书中把重点放在艺术自律和视觉心理问题上，将艺术纳入社会生态中审视，注重艺术的心理分析【4j。钱家渝在《视觉心理学——视觉形式的思维与传播》中论述了视觉心理学的科学依据、视觉与思维的特殊关系、艺术创作的观点和方法，提出了区别于一般性艺术创造性思维的有关原理、法则。重点介绍了与真实世界相类似的抽象世界，对了解视觉心理学具有一定的学术价值和理论依据。张夫也、许劭艺《设计艺术心理学》一书在普通心理学的基本知识上，引导分析了视觉规律、消费心理规律、审美心理规律与设计艺术的关系作用；同时还揭示了艺术设计师在创作过程中自2\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨身的一般创造心理活动规律，总结了设计艺术专业创造性思维能力的培养方法和模式，从而使读者能够掌握设计艺术心理原理，并通过设计来引导、满足消费者的心理需求15J。而对视觉中心设计的系统的理论知识研究很少，视觉中心在室外景观中的系统理论研究更少。以往的室外景观设计多偏向于功能分区，人流动向，道路、水景设、设施、小品的设置，随着人们生活水平的提高，人们对生活品质和情感需求也随之有了新的要求，并且视觉室外景观质量的好坏已成为衡量城市环境和生活质量的重要标准之一，视觉中心的意义凸显，视觉中心在室外景观空间中的应用有待升入研究。现代室外景观设计虽起步晚，而随着改革创新的步伐加快呈现出空前的繁荣，但是也存在不尽人意的景观空间，甚至是破坏性的建设。例如许多室外景观设计建设项目和设计施工水平低劣，设计作品粗制滥造，设计缺少地域人文特征和主题，场地空旷、空间尺度不和谐、无视觉中心，失去亲和力，人们成为心灵的孤独者。或为追求面面俱到滥用装饰元素，造成视觉空间混乱。一个好的室外景观设计就好比一首动听的歌，有其高潮的部分，也有让人心平气和的部分。如有的室外景观设计处处都设置景点，处处都讲究材料对比，事极必反，各种强烈对比与不和谐充斥着人们的眼球，人们成为环境空间中的被动者，造成视觉疲劳和心理不安，忽视了人的内心情感。视觉是一种心理活动，一个物体实际上并没有发生变化，由于视觉的心理活动而使它发生了变化，并改变了物体的原来面貌【6J。随着人们生活水平的提高，原来低劣的室外景观设计，在人们视觉心理活动的影响下更是不入人眼，可见视觉感受在设计中的地位越来越重要。在室外景观设计中设计师有考虑视觉心理对设计效果的影响，但更多的是从更广的环境心理学方面进行研究，很少将视觉心理学，视觉中心和设计美学相结合作专门系统的研究。此外有些室外景观设计师和投资商为了追求经济效益，将大量精力和资金投放到能取得较多经济价值的建设中，而那些与人内心情感生活息息相关的视觉中心设计处于次要位置。根据室外景观发展的趋势，以人为本的设计理念是设计师和开发商首要选择，同时人性化设计也是设计的起点和归宿，人们对景观空间的信息的采集、组织归纳和审美感受很大部分来源于视觉。视觉中心在设计中的研究探索是人性化设计的体现，可以指导景观环境设计，便于人们进行语言或非语言的有效交流，设计出最合理的、宜人的使用空间。说明，基于视觉心理学的视觉中心设计的研究丰富和补充了现代室外景观空间设计的理论知识。1．1．3视觉心理学与视觉中心研究的重要性\n0论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨室外景观设计是--w'-J综合性学科，既是空间艺术，又是视觉艺术。室外景观设计承担着行为空间和知觉空间创造设计的责任。室外景观的空间知觉在很大程度上取决于视知觉。视知觉效应是客观因素与主观因素相互作用的结果。所以室外景观设计要想取得好的效果，需要有良好的视觉效果。这都涉及到使用者和设计者的视觉心理学问题。在人、社会、环境中，我们的设计要处理好人自身心理因素与其他环境因素的关系，即人与人、人与自然、人与社会的关系。人性化的室外景观设计崇尚自然、坚持以人为本，加强对使用者的人文关怀，最大限度的满足人的心理和生理的需求，提高人们的生活质量。100．∞％90．00％苹80．oo％芝70．00％Ii--60．00％蓬50．00％剞40。OO％窆30．OO％薹20．00％10．00％O．∞％■■__\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨1．2课题的研究意义(1)通过多方查找资料和大量的文献资料阅读，发现我国对基于视觉心理学的室外景观空间视觉中心设计的系统研究很少，视觉心理虽在环境心理学方面有过论述，但也只是蜻蜒点水，没有系统的研究，现代室外景观空间设计应以人为本，充分考虑空间环境对人的心理影响，同时以人的各种心理和生理因素指导室外景观设计。而室外景观空间的创造效果很大程度上取决于视觉心理搜索和重新整合的过程。所以有效的学习西方经验、继承中国传统，运用视觉心理学的理论指导室外景观设计，对构建舒适优美的室外环境具有一定的学术价值和现实意义。(2)通过对视觉心理学、室外景观设计、视觉中心相关理论的整理和研究分析，结合实验心理学中的研究成果对室外景观空间视觉中心设计的过程和视觉心理有关内容进行分析。通过对视觉艺术中心设计的探究，发掘它们在室外景观空间设计中规律，最终提出符合现代室外景观视觉中心设计的新思维，新方法，有利于完善现代室外景观空间视觉中心设计的理论体系。这对我国室外景观空间朝实用性、人性化、高情感化、文化性、艺术性、可持续性的发展方向具有较大的理论和实际应用价值。(3)本文通过分析人的视觉对各种视觉诱导的条件和反应特征，探究人的视觉心理因素在室外景观空间视觉中心设计的应用。运用人的视觉心理调节和心理整合来营造丰富多彩的室外景观空间，综合视觉心理学、环境心理学、设计美学、传统绘画和室外景观设计的研究，通过具有普遍意义和代表性的实例分析，提出视觉心理学在室外景观设计中应用的设计方法和策略，对设计师为人类构建适合生存并促进自身发展的生活环境和空间具有借鉴意义。1．3想关概念感觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物个别属性的反映。感觉属于认识的感性阶段，相当一部分是反应人的心理特点，感觉往往因人而异，常常是大脑的内部形式，一部分指向人的爱好偏向；另一部分指向外在事物的特性。物体的结构能结合这种复杂的关系，适应那一种形式的构造。所以在室外景观艺术设计要获得最佳的感觉，需要选择一种最符合感官形式要求的造型。在对人体各个感觉器官的接受能力的研究发现(如图1．3)：味觉接受的信息量为1％、触觉为2％、听觉为10％、而视觉则占了80％，是人最重要的感觉，是人们感受外部信息的重要途径和主要来源，并且人90％的行为是由视觉引起的。因此研究视觉心\n0麟*室外景m视觉中一u设计研究——基十视觉-b理学的应月探讨晰(CD·一m《)7j≮l*《》—j’毯—ii。“9—≠j图I-3人体感官示意图图片米il《|改订中的设计⋯J理学对做设计研究有着重大作用。视觉使人产生感觉，感觉又反应心理状态及原理，所以视觉心理原理是视觉心理学的基础，只有深入了解视觉原理爿能充分发挥视觉心理在室外景观设计中的作Hj。视觉心理学在室外景观设计中的研究侧重于审美主体在审美过程中的视觉感受及视觉感受所带来的心理活动的规律，使设计师在了解人们的情感需求和心理特点的基础上，找到设计对象的形式关系，让观众对这种关系加以注意，这种关系也体现的视觉中心形式的功能。最终达到室外景观空间与使用者的审美意识以及情感得到有效的沟通和交流。可见，视觉心理学是针对视觉与视觉感受关系的研究。(1)视觉心理学的概念与内容视觉心理学的起源：心理学作为门学科，产生于19世纪的德国，1845年一批年轻的心理学家建立了柏林自然学会，研究神经和精神过程。由英国物理学家T杨(TYong)提出三原色假说和德国科学家赫尔曼赫姆霍茨(HHelmhltz)研究的神经传递、色彩、视觉、听力和空间并撰写了视觉和色彩视觉的研究专著《生理光学册》，此理论被称为杨一赫三色理论，是最早的对视觉心理方面的研究I”。视觉心理学定义：视觉心理学是基于格式塔心理学理论研究图像与思维的学科，研究视觉加工的心理学，作为实验心理学的一个重要分支，主要依靠形式解决了形式与视觉的特殊关系，逻辑形式与非逻辑形式的关系，包括心理学与物理学的关系，并且通过针对人、客观事物的研究分析人的视觉规律。视觉心理学内容：视觉心理学通过研究视觉信息处理，包括眼睛构造，眼睛捕获信息，受视觉刺激后在视网膜上成像而产生的这一过程以及由此而引发人的6\n@缴量镕|”景现视觉中0设计"究——g}视觉，u目学的应用探讨行为活动。揭示了视觉语占产，七视觉效果的根本原因，是由两个部分产生作用的：一部分是“看”的作用，另部分是“想到”而产生的作用，看到的和想到的加起柬就是视觉的形式。上要是对被大脑组织、辨认和识别的明度知觉、运动知觉、颜色知觉、形状知觉、视觉后效、视错觉、幺J觉与空问知觉所产生和引起的心理作用与效应的研究。(2)视觉原理及视觉心理的形成r1‘一、I图1-4眼睛的生理结构幽片米源：卣度网光一角膜一瞳孔一晶状体一玻璃体—，视网膜上感光细胞—，视神经一大脑一定区图1-5视觉形成过程图片来源：百度阿人们能看到变化月干的世界影像，全依赖于人的眼睛(如图l·4)。而视觉是区别于简单看的活动，视觉是某一客观事物在经过人们眼睛、大脑的主观审视之后而留下的人们对此事物的直观感觉。这一过程是：外界物体反射的光在眼睛的7\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨折光系统的作用下在视网膜上成像。所成的图像形成视觉刺激，经视神经传送到大脑皮层视觉中枢而产生视觉(如图1．5)。人们通过视觉会有意识地将大脑皮质的视觉刺激信息进行分析并判断，感知外界物体的形状、大小、颜色、明暗、动静等特征，从而获得对机体生存具有实用价值的各种信息。这也说明视觉具有高度选择属性，它对能够吸引它的事物进行选择，同时也对看到的任何一种事物进行选择，它是人和动物最重要的感觉。心理学是关于研究人类行为和心理过程的学科，探讨生物和外界环境接触时所产生相应的行为。行为包含两个方面的含义：一是指外在的具象可观的反应，如运动、说话或可以测量的生理变化：二是指内在的抽象的不可观的反应，如人的知觉、情绪、意志等等。现代心理学的研究涵盖了人类所有外在可观、内在不可观的个体行为和精神过程。心理学家分析，人的眼睛在观察事物时在一定程度上受知觉定势的影响，即受经验、需要、意愿、情绪的影响，习惯于把对象以一种尽可能简单的结构组织起来进行有效的整合，分出主次，理清层次，方便大脑的信息加工。由此心理学家总结出了完形心理学视觉法则、视觉形式美的基本法则、内形式(组合规律)。在室外景观设计中可以通过观察描述游者的心理事实，揭示其规律，指导设计师在设计的实践中了解、预测、调节和控制游者们的心理，设计出符合人们的室外景观环境。知觉是一系列组织并解释外界客体和事件产生的感觉信息的加工过程，是直接作用于感觉器官的客观物体在人脑中的反应。知觉的形成建立在各种感觉的基础上，有机体通过将同一事物的各种感觉相结合，形成对该物体的整体认识，从而形成对该事物的知觉。人的知觉能力水平是由对外部事物的突出结构特征的把握度决定的。知觉不仅是生理功能，它还会在生活经验中逐步完善，知觉受过去经验、知识结构、个人需要、兴趣、动机、情绪的影响和制约。心理实验证明，没有生活经验的幼儿，最初对立体感和方位感并没有感知功能，三维空间的立体感是在后来的生活经验中慢慢形成的。视知觉同样与一个人的需要有关，冈姆布雷奇说过：“一个对象与我们的生存需要联系的愈紧密，我们就愈易于对它认知——这样我们所持有的形式上的对应标准也就愈不严格一J。’’表明当一个人产生一种强烈的个人需要，他会特别希望看到那种具有某些知觉性质的物体，记忆痕迹就会对知觉产生强烈的影响。知觉具有整体性、恒常性、意义性(理解性)、选择性四个特征。影响视知觉还包括其他感官和不同心理状态下的偏爱与选择性。但是总体而言，人的视知觉大同小异，在视觉心理上有共同的基础。大同是指生理功能和基本生活体验基本相同，作为感情沟通的基础，小异是指人的阅历和个性化经验不同，从而形成不同的感觉。根据这一特性，我们在景观设计中既要有大众性的视觉中心，同时由于不同时空的变化，也要有个性化的视觉中心。8\n。论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨获取信息·‘：—-·-—--·-·--——----—-—-—-—-—···-··-—一选择观看产生经验判断喜恶图1-6视觉心理的形成原理图片来源：自画视觉心理是一个非常繁复的看与知觉的过程。物理学家曾经描述说，当被光线照射的物体，将光线反射或散发出来，经过眼睛的晶状体把这些事物的形象投射到视网膜上，再由视神经将信息送到大脑，大脑将视觉信息进行编码，在个人需要和记忆痕迹，知觉经验的影响下，有选择性获取和判断信息的心理过程，即为视觉心理形成的过程(如图1-6)。视觉不同于照相机被动的接受一切外部活动、形象。视觉受视知觉心理的影响，包含了事物的内部形式，决定了事物外部形式的作用和效果。诺贝尔获得者佛朗西斯·克里克在视觉心理学著作《惊人的假说》中介绍了大脑功能中的感觉区分、视觉中的神经关联问题，他提出：“海马是脑的一部分，它的功能并不局限于视觉，而与一种记忆类型有关【lⅢ。”告诉我们视觉记忆与视知觉具有神经关联，过去的视知觉经验和个人知识结构会影响我们观察事物对象，其最终取决于刺激物的结构所拥有的力量与它唤起的有关记忆痕迹的力量较量的结果。日常生活中我们一般是想要获取某件事物时，才有针对性的去看这件事物，可见视觉是一种积极主动的活动。人的心理上有特定的适应范围和心理需求，人随着年龄阶段和生活环境的变化，心理状态都会有与之相对应的视觉适应和爱好。儿童和老年人可能由于视觉功能的成熟或衰退，而比较喜欢单纯的、高纯度的、鲜艳的色彩。另外不同的心境、知识储备、心里选择与阅历也会影响人的视觉心理倾向，这些要素对视觉心理产生及能动作用产生重要影响。(3)视觉心理特性看是一般性的感知活动，眼睛只反映光及光强的变化。当出现了能够在视网膜上成像的眼睛以及能够精细地解释来自网膜上的视觉印象的神经信号的大脑，视觉心理过程才得以完善。视觉最终得到的结果是被经验过滤器进行整理、分类过的主观感觉，它们经过神经系统向大脑输送信息，大脑再加以分类、对比、联想，感觉和认知客观对象，而且人的记忆、思维等心理活动有着密切的联系。视觉心理把视知觉的物像分解为视网膜图像和知觉图像。前者是客观真实的反应，后者是在心理综合反应后的知觉，其中有一个视觉印证和心理思维构建的过程。鲁道夫．5可恩海姆曾说过：“我认为，被认为‘思维’的认识活动并不是那9\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨些比知觉更高级的其它一b理能力的特权，而是知觉本身的基本构成成分ll¨。”可见，视知觉就是一个心理思维构建的过程。视觉在知觉对象时，视觉思维在不停的转动，视知觉具有选择性、完型性、辨别性。被知觉物体运动在视觉上都存在力的作用模式，视觉力具有反作用，视觉形式的物体运动可以在。b理形式上找到相对应的表现。人们在生活中通过对物理现象的反复经验之后，人的头脑具有制造物理力的能力，也就是说视觉活动的“物理力”转变成“一b理力”，人的心理经验便在视知觉活动中起作用。有时候我们在看一件物体时，物理上它是静止的，但是我们看上去却感觉它是运动的，这是因为视觉把物理的内部结构转变成物体运动的外部形式。1．4课题创新之处室外景观空间视觉中心的设计目前在国内缺乏完整系统的理论体系。本课题通过对视觉心理学、视觉中心设计、进行理论研究及对视觉心理学在室外景观视觉中心设计的影响进行分析，有助于形成室外景观视觉中心设计的初步理论体系。另外本课题通过结合设计美学，环境心理学，传统绘画等，提出了留白、意境、对比调和、借景、符号、减法的新设计思维和方法，为使我国室外景观设计朝实用性、人性化、高情感化、文化性、艺术性、可持续性的发展方向提供了较完善的理论体系，有利于景观设计师为人类构建融入当下社会形态、文化内涵、生活方式，面向未来的个性化和多元化的理想生存环境。1．5课题研究方法本文以视觉中心设计为主线，从视觉心理学、室外景观设计学、艺术设计学、环境心理学、景观生态学等涉及学科入手，以国内外相关视觉中心设计问题研究的成果为借鉴基础，从跨学科的角度展开研究，探讨视觉心理学对室外景观视觉中心设计实践及视觉中心对室外景观设计实践的影响和价值，并在具体的设计中尝试运用视觉心理学的理论知识指导实践，用以检验理论在设计实践中的应用结果。在方法论上，做到理论思考与实践探索相结合、逻辑与现实相结合。在具体的方法上综合运用调查研究法、文献研究法、微观与宏观理论演绎法、历史实证归纳法、综合系统整合法、行动研究法等。在实际研究过程中，通过现场感受、考察、访谈记录、发调查问卷(注：问卷围绕室外景观视觉中心设计了相关题目，并对在上海公园游玩的80位游客进行了问卷调查，文章中运用的调查数据分析都是基于此问卷而得出的)、设计实践，掌握第一手资料，进一步把握视觉的基本10\n0论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨生理和心理特点、视觉中心设计、室外景观空间设计等基础理论知识。(1)调查研究，调查研究的内容包括资料的收集和实地的调研，通过有针对性的文献整理和现场调研，获得有效资料。实地调研中，对上海的不同类型的室外景观空间进行观察，并采用拍照、采访、问卷等方式获得相关信息，了解不同类型的室外景观的空间布局，视觉中心等问题，为研究工作奠定基础。(2)实践分析，课题起源于对现实问题的观察和追问，最终要反馈到室外景观视觉中心设计的实践活动中去。理论与实践作为课题研究的基石，始终贯穿于论文研究写作中。将理论研究成果指导设计实践，并在设计实践中检验理论成果。完成了“实践——理论——实践”的过程。(3)多学科综合，室外景观空间视觉中心设计的研究不仅仅依托于视觉心理学理论，同时需要注重结合视觉中心理论知识、室外景观设计学、环境心理学、美学、艺术设计学、景观生态学等学科，以多种学科结合的系统化方式进行室外景观视觉中心设计的研究。1．6课题研究的内容和框架1．6．1课题的主要研究内容根据现代人的情感需求和审美观及室外景观人性化的发展趋势，本文以视觉中心设计为切入点，视觉心理学为基础，结合视觉传达、环境心理学，设计美学传统绘画的相关理论知识，发掘视觉中心设计的规律，研究视觉心理学理论在室外景观空间视觉中心的实际应用型设计，完善和丰富了“尊重自然、以人为本”为主旨的现代室外景观设计的理论体系。对室外景观空间视觉中心的设计做些有益的探索和系统的研究，具体研究内容包括如下：(1)从视觉心理学、环境心理学角度，分析视觉心理学在室外景观视觉中心设计的影响，同时研究室外景观空间视觉中心设计的构建及构建原则，包括对视觉中心设计的文化背景和现代人的审美需求和情感需求的关系的研究。(2)从设计美学，中国传统绘画方面进行研究，将留白的手法，意境的营造，现代设计对比调和、借景的手法、视觉符号语言和减法设计运用到室外景观空间视觉中心设计中，达到虽由人作宛白天开的艺术效果。(3)通过大量的文献查阅，设计实践，了解视觉心理学、室外景观设计学、视觉中心设计的相关知识，分析了人、视觉心理、视觉中心、室外景观设计之间的相互关系，为人类营造舒适的人居环境，人性化的活动空间设计提供理论依据。1．6．2课题的主要研究框架\n。论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨本文以视觉心理学为基础，对室外景观视觉中心设计进行视觉心理、审美心理分析，研究室外景观视觉中心设计的辩证关系，进一步探究影响室外景观空间视觉中心设计的其它因素，结合视觉中心设置的依据和意义，总结符合现代室外景观空间视觉中心设计的有效方法。为探索基于视觉心理学室外景观空间视觉中心设计的研究作了详细的理论和实践基础。主要研究框架如下(如图卜7)：图1．7主要研究框架图片来源：自画12\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨2视觉心理学在室外景观视觉中心设计中的影响在当今社会，人们对视觉审美的感受已经不仅仅局限于穿衣打扮上，更重要的是对周边环境的审美感受。室外景观设计作为人类休息、娱乐的重要场所，人们越来越重视人在景观空间中的心理体验，在室外景观设计中，视觉心理学的应用更加宽泛，视觉心理的趋简性、视觉流程特性、视错觉、联觉也在潜移默化的指导着室外景观视觉中心设计，使其最大限度的满足人们不同层次的需要。总体而言，把握视觉心理学理论知识、人的视觉感应规律及在室外景观视觉中心设计实践中的应用成为室外景观设计的重中之重。2．1视觉心理的趋简性与景观视觉中心造型誊iI一|琴事I『薹磊i攀l誊苏局-晦；爹糕\n。麟论室”景观视觉中。设计竺基干视觉。4学∞＆月探讨的简单。”对于室外景观中的视觉艺术来讲，突出主体形蒙，完整有序的组织结构，要求物体传达的信息与视觉心理的特点相吻合．要求设计合并同类项，通过运用“减法”取得视觉上的和谐，即在繁复的细节中提取基本特征，删减繁枝，保尉主十，把零碎归为整体，达到“审美耗力最小原则”，从而在室外景观环境中获得愉悦的心情。然而格式塔心理学家还得出这样条结论：有秩序，有觇律的图形，几何图形、对称图形，有规律的曲线、直线、表面等，易被我们的视觉接受．易产生视觉美感．但是它们由于太简单而不耐看，呆板、单调、缺乏活力|I”。简化偏向便捷和秩序，复杂意味着变化，前者束自助用性需要，后者米自有机生命的体验，心理上有这两方面的般重需要。对简化的审美价值要根据具体情况辩证分机，把握好简化的度，否则过渡的简化便失去了简化的意义价值。应眩证传达与接收的关系之问，研究简化的方法和程度。我们需要明确的简约小等于简单的观点，概括小仅是技术上的处理，更多的是通过『戚少细符、删除繁兀．达到突出主题，强化特征的效果。秩序化的简化方法理顺了感觉，有利于观察对象的存储和记’E。简化的形象不仅简洁明了．而且简洁的对象能够实现一形多义，浓缩后的形象更具有内在张力，形式更加新颖，内涵更加丰富。图l-2布恳花园图片来源：中国景规网室外景观视觉中心设计多阻形体的组合形式来取得视觉传达效应，视觉心理的趋简性要求其造型特征简洁、形象鲜明．具有强烈的视觉冲击力和凝聚力。设计中所采用的简约形象元素并不是单指简单的轮廓造型，而是经过对所有显示内容的高度概括和抽蒙处理而形成的简洁图形或符号。例如布恩花园(如图2-2)，通过对禅意文化的高度凝练、概括，采用质感细致、宁静的水面与建筑及周边质地毛绒的草丛相结合，突出水的静，营造出简洁、安静祥和的视觉中心，其包含14\n0㈣42”景观视觉中。设计竺基于视觉心理学∞应月探H了除实用之外的更多是情感关注和对人性的尊重，简洁的造型、天人台一的意境，给人视觉、心理、精神乃芷行为上更具有享受性和共呜的空叫环境，体现了现代人的心理需求和审美趋势。22视觉流程特性与景观视觉中心流线视觉流程是人的视觉在接受外界信息流程的流动程序。这是吲为人类眼球的生理构造而导致视域有限，人眼只能看清焦点及附近的物体，瞬问只能产生一个焦点，人的视线不能同时停留在两个点或多个点上，必须按一定的流动顺序进行运动柬感知外部环境。视觉流动遵循一定的规律：(1)当某一视觉对象具有较强的刺激度时，容易被视觉感知，吸引人的注意关注此点，这是视觉流程的最初阶段。(2)当人们的视觉对信息产生注意后，视觉对象在形态和构造上会产生强烈个性，而周边月=境自动弱化成背景，从而进步l嫂q人们的注意。(3)人们的视线总是最先对准刺激力强度最人之处，然后按照视觉物体的刺激度由强到弱流动，形成定的视觉流动顺序。(4)视觉流动顺序受人的生理和心理的影响。眼睛的水平运动比垂直运动快，因此观看视觉对象时，容易先注意水平的物像，然后才注意垂直方向的物像。同时人眼对与空rHj占·上方的观察力强十右上方，对右F方观察力优于先下方。(5)视觉流动具有不规定性和不稳定性，因为视觉活动是积极主动的，受视觉经验、物体本身的刺激度等多方面因素的影响。(6)组合在起其有相似|生因素的物体，对视觉流程具有引导作用．例如形状、大4、、色彩、质感、位置的相似等。利用视觉流程特性能为景观视觉中心创造出不同的效果，获得不同的视觉感受。可以从方向关系的流程和散点流程柬分析。方向流程包括：第，单线流程：(1)运用竖向视觉流程创造以流水作为视觉中心的景观(如图2-3)，流水景观\n@缝登性”景观视觉+‘。。计竺g}视觉。4学白勺应月探讨图2-3竖向视觉流程H片米源：自画图24流水景观刳片米源蒈聪网受重力影响往F流动的流水引导人们从上往F观看，具有降定、直观的感觉(如图2-4)；(2)运用横向视觉流程，创造水平方向的视觉中心景舰(如图2—5)，例如铁克其桥横跨在河上(如图2-6)，引导我们的视线向左右流动，给人稳定、恬静质感。(3)运用斜向视觉流程，创造动态形式的视觉中心景观(如图2—7)，倾斜的景观具有小稳定的动态感．比水平、垂直线有更强的视觉诉求力和吸引力，会把我们的视线往斜方向引导。例如石家庄三环路以装甲雄风作为视觉中心景观(如图2-8)．倾斜的动态．使整个窄问具有一种向前冲的动势，体现了石家庄欣欣向荣的发展趋势。第二，运用曲线视觉流程，能营造⋯比单向视觉流程更具韵味、节奏和曲线美的视觉中心景观。例如草坪上的曲线休息区(如图2-9)，产生矛盾的回旋，增加了草坪空I臼J的深度和动感。义如“C”型的公园广场(如图2．10)，具有饱满、扩张和一定的方向感。第三，运用重心视觉流程指导景观视觉中心设计．一是从景观视觉中心的重心开始，然后顺延彤蒙的方向和力度的倾向发展视线的发展，另外一种是运用向心、离心的视觉运动突出主体，使形象更为鲜明。第四．运用反复视觉流程引导视觉中心设计．主要是指运用相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的主次运动，视线流畅，从个地方流向另外的地方，形成富有韵律的秩序荚。第血，导向视觉流程的运用(如图2—11)，通过诱导因素．产生虚实的导线，主动引导游客的视线向一定方向顺序运动，将多个视觉中心、视觉空问串连起来，形成一个有机的统一整体。例如金舍雍景院的园路采用“z”字形的设计(如图2—12)，引导人们的视线也沿“Z”字形运动，将沿路的各个视觉中一山串联在一起，有利于空问塑造咀小见大的视觉效果。第六，运用散点流程靠置景观空间视觉中心，能强调感性、自然随机性、偶合性的动感空间，多用于自然式的室外景观设计，表现随意、无人合一的环境(如图2-13)。图2-5横向视觉流程幽片米源：自画图2-6铁克其桥幽片来源：中国楼兰网\no㈧*室外景观祝觉÷o设*mA——§f祝觉，o理#∞＆月镕讨图2．7斜向视觉流程幽片来源：自画图2培石家庄三环路景观装甲雄风凹片粜滞：河北户外J'告网图2-9曲线形休息区幽片来源：中国风景室外网图2—10“c"形公园广场幽片来源：日应网图2．11导向视觉流程图2—12金舍·雍景院的园路引导视觉流程图片米源．自画斟片来源乐居阿可见视觉流程特性对室外景观视觉中心的布置流程与形式具有重要的引导作用，景观视觉中心通过合理地布局．使人们在最短的视觉活动过程中，获得最佳的视觉效果和心理感受。\n③麟论室”景观视觉十，u设计研究——基f视i，u4{∞应月探讨图2．¨散点式流程在古典园林中的运用邕片束源美国宝内设计中文网23视错觉与景观视觉中心空间若想室外景观空瑚生动感人，就必须在布置手法和艺术表达上注重视觉的创意，达到既有和谐美感又具有视觉中心的个性化特征。而视错觉的纠正与利用既可弥补空阳j中的某些缺陷，同时可以增加空间的趣味性。在视觉感知上与客观物体小一致的现象，被称为错觉(visualillusion)。错视是人们的视觉在外界条件变化情况下的一种视觉心理反应，『F常人都会出现这种现象。眼睛在观察外部对象时并不是全部按照物理的性质去感知的，而是通过眼睛和脑的配合去进行感知和解释的。错视觉与幻觉不同，错视觉不是知觉的错误，而是在币常的知觉下产生出的视差现象I”】。视错的原因是完形的倾向，这种倾向夸大了似乎能分丌的各个特征问的距离，缩小了似乎能联合的各个特征间的距离，其产生的具体原因是外界因素和人自身因素。视觉由于受不同环境的影响，会使观察者的知觉产生某种主观认识和错误判断从而产生视错觉。同时视错觉还受自身生理和心理的影响。在生理方面，与眼睛肌肉及球体在观察不同的物体时发生的不同变化有关。然而更多的视错觉是由心理原因导致的。有时候我们在观察物体的时候，并没有仔细看清物体，但是我们具有完形的心理趋向，根据以往的视觉体验做出事物对象的判断。实际L，生理和心理因素往往是一起发生作用的，因此即使同一线形，随着大小不同，感觉也会相反【l⋯。\nO论室夕卜景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨菲克错觉(FickIllusion)缪勒一莱亚错觉(Muller--Iyer)图2—14线的视错觉示意图片来源：百度网视错觉主要包括形象错觉和色彩错觉。形象错觉分为几何图形的错觉、分割错觉、图底错觉、透视错觉。几何图形由于视觉要素和视觉符号的相互作用，以及观者生理和心理的作用，感觉物体的几何性质或关系与物理上的数据不相符合(包括尺寸、面积、角度、方向等)，即几何图形的视错觉【l引。同时视觉在受到周围环境的诱导或者视觉的惯性作用，也会产生不同的视觉效果【l61。例如菲克错觉(FickIllusion)：等长的垂直线段与水平线段，但是视觉上感觉垂直线段比水平线段长。再例如缪勒．莱尔错觉(Muller-LyerIllusion)，两条等长的线，当两端同时加不同方向的斜线时，加向外的斜线的线段视觉上长于加向内的斜线的线段(如图2．14)。在面积的视错觉上，相等面积的两个正方形，旋转了450角的正方形感觉比不旋转的正方形要大(如图2—15)。这种面积的视错觉在景观铺地设计中运用比较广泛，可以增强道路的几何感和视觉冲击力，使狭窄的道路在视觉上比实际宽度显宽(如图2．16)。此外，同样大小的图形，由于周边的条件对比关系不同，从而产生不同大小的视觉，即对比视错觉。例如A圆与B圆面积相等(如图2—17)，但是由于A圆四周是大圆围绕，B圆周围是小圆围绕，在视觉差的作用下人们会觉得B圆大于A圆。例如视错觉对比形成地面铺装也能成为人们的视觉焦点，灰色的长条花岗岩两端一样大小，但视觉上感觉处于细小黑色鹅卵石这段的花岗岩比处在大的暖黄色石头的那段体量感要大，从而丰富了景观空间的视觉效果，吸引人们慢慢品味空间趣味(如图2．18)。分割错视是指线段或图形受到其它线段分割，使线段或图形面积的尺寸感发生变化【17】。线条在不受外界环境影响的情况下，横向线条显宽，竖向线条显高(如图2．19)。例如Walden工作室(WaldenStudios)(如图2-20)简洁干净的玻璃幕墙竖线条使空间更加高耸，让人产生敬畏感。19\nO燃量论室外景现视觉中’。4计竺基于‰女。4掌∞应月探讨口◇面积大小错觉图2—15几何形的视错觉示意悔l片米iI《l自鹰H图2．t7对比税错觉示意幽片米源白画：§：《《《II蓁馘目刹图2一19横、竖向线条视觉对比幽片来源：百度网图2一16菱形的地面铺装蚓片粜濂自鹰蜘圈2—20Walden工作室幽片来源：筑龙幽库网\n@㈣论室外景观视觉申。设计竺基于黼。4学的应用探HQ0AB图2．2I图底视错觉国2-22留园框景形成的视觉中心景观幽片来源：艺术与视知觉P310幽片米源自度网图厩视错觉是指陶形具有双重属性，由于视觉注意的变化图形与背景之I'uJ可以互换。在视觉习惯上，¨起的式样易看成是图，凹进式样易看成是底，封闭的区域容易形成图。然而内凹的尖角图形A看起来像个洞，当视线移到凸起的图形B．图形B看起柬更像个洞。图形B则像基底上的一个完整的阁形。当视觉注意力移到A的尖角处，图形A看起来像图形，图形B则看起来像是个洞(如图2—21)。在室外景观设计中，门、窗洞、框景等利用图形与背景的交瞥转换设计．调动游客的逻辑思维，使他们感觉景观空削充满趣味性。例如留吲又一村门洞形成的框景，当我们把视线移到门及门所在的墙体时，感觉门洞中的搞景和草坪是背景：但当我们把视线转移到搞景时，盆景则成为我们的视觉中心，门框及墙弱化为背景层次(如图2—22)。我们的视觉心理倾向于第二种形式，将]框洞默认为背景层次，框r{1的事物视为视觉主体，整个场景形成图与底、实与虚的关系，有利于人们定睛欣赏视觉中心景观。存在空|叫必然会存在透视，由于人们观察物体的位置角度不㈣，我们看到的物体的大小，尺寸会不同，从而产生了透视错觉。利用透视错觉近大远小的规律可增加物体的高度。例如武安舍利塔(如图2—23)(如图2．24)，层体越往上体积高度越来越小，有力的增加了塔的视觉高度，高耸的塔从体量上牵引着人们的视线，有意无意的吸引人们的关注，成为整个室外空问的主心骨和视觉中心。色彩错觉包括色彩的对比、大小、温度、重量、距离、运动错觉。例如不同色彩形成的彩色圈(如图2—25)，两种鲜亮的颜色组合在一起产生影像残留．彼此干扰而产生视觉整震动。色彩错觉应用于室外景观视觉中心设计产生新奇独特的视觉效果，如在苏格兰宇宙花园(如图2—26)中出现的格子图案使空问产生迷惑和流动感，人们可以沿着逐渐变化的图案深入其中，神游在高低起伏白绿相间的方格中，始终保持新奇感。\n@缝懋镕室"{观视觉中。设计研究——基十视觉-u4学的＆用镕讨图2．23武安台利塔透视错觉削片胀撩：口四图2—24武安舍利塔崮片求游：蚂蚁削库网图2．25产生视觉振荡的圈像图2-26苏格兰宇宙花园图片来源：蜂鸟刚幽片米源：筑龙测库州随着人们精神境界的提高，视错觉在室外景观视觉中心设计中得到广泛运用，起到良好的视觉效果：(1)可以延展艺术空问，例如印度的巴厘岛(如图2—27)，设计师巧妙的将宾馆周边的游泳池边沿抬高，人们在游泳时只能看见无边的海，从而使有限的的视觉中心产生无限的空间感。(2)增加视觉中心所处空间环境的趣味性，例如巴伦西亚的Escif为波兰卡托维兹街头艺术节创作了一幅巨大的壁画(如图2-28)，壁画内容为一张巨大的玎关，运用色彩仔细刻画，使行人产生种能按动丌关的视错觉，增添了空问的幽默性、趣味性。镜像的视错觉也是设计师常用的设计手段，例如苏州博物馆(如图2—29)，透过大厅直入眼22\n@㈣m|"景日视觉十。设*日究——基十视觉，0目学的应月探讨帘的是如同中国水墨画的假山及水中假山倒影，结台青瓦、白墙、绿树，增添了园景的诗情画意，让人爽心悦目．古典情怀油然而生。(3)体现视觉空f刚的独特风格，例如新西兰拉塞尔花园圆形石头建成的石拱门(如图2．30)，其独特的构造成为我们的视觉焦点，在我们以往的视觉经验中，这种构造几乎不大可能实现，但是实际上很安全，在这具有挑战性的设计肛【格中，设计师故意使景观给人带来不平静的感受，给人以结构脆弱的错觉，从而引起人们的好奇心⋯】。图2．29苏州博物馆幽片米螈：昵幽网24联觉与景观视觉中心体验圈2-30花园石拱门斟片米游：室外景观设计从概念到形式P148在心理学上，联觉是指对一个感官区域的刺激，会引起另个感官或感觉区域的反应㈣。人的各种感觉是相通的，他们相互影响和作用，视知觉受触觉、味觉、嗅觉的影响，各种器官联合行动形成了丰富、综合的生活感受。美国视觉\nO麟论i外景观视觉十，u设计研究——基f视觉，b4半∞＆月探”心理学家格列高罩认为：对物体的视觉包含了许多信息束源。这些信息柬源超出了当我们注视一个物体时眼睛所接受的信息。它通常包括山过去经验所产生的对物体的知识。这种经验不限于视觉．可能还包括其它感觉。例如触觉、味觉、嗅觉，或者还有温度或痛觉。丰富的生活体验使视知觉和其他感觉相互作用，即通感在起作用。扬州个园东南向的小庭院是运用联觉构建视觉中心景观的典型案例(如图2-31)(如图2．32)，园内南墙的背阴处采削雪石堆砌成假山，石体上布满白色的晶体颗粒，犹如未融化的积雪。为了进一步强化人们对冬天的综合体验，南墙上丌有位置高低不一的圆形小洞，南墙外是狭窄的高巷，在气流负压的作用F，当微风穿过孔洞时，发n{的肌声犹如北风呼啸般强烈，因此这一景观被称为“冬山”之景。它通过视觉色彩诱发人们寒冷的触觉体验，利用肛I洞墙模拟听觉体验．多种感觉综台体验，使人感觉真正的处在冬天。圈2．3l扬州个园内石景幽片米源：龙虎网25小结图2．32扬州个同外的尚巷幽片米源：龙虎网本章主要详细阐述了视觉心理学的趋减性和流程性对室外景观视觉中心造型、流线设计的影响．及视错觉和联觉对室外景观空间视觉中心体验的影响，说明视觉心理学理论是室外景观视觉中心设计的理论指导，并且反跌室外景观视觉艺术中设计者和接受者的心理特征。\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨3室外景观视党中心及构建当我们走进一个景观空间中，往往有一个按设计师意图处理的特别引人注意的地方，这一点是设计师运用各种视觉元素构成的视觉中心，是整个空间中的聚焦点，是传达的主要内容，是人们观赏时第一眼接受的主要信息。室外景观中必须要有主次、虚实、中心与边缘、平淡与精彩的视觉区别，空间中的主、实、中心、精彩的部分是视觉中心，视觉中心的营造使空间丰富多彩，使人们在环境中找到了精神依托和归属感。可见视觉中心在室外景观中有着举足轻重的作用。本章通过对室外景观视觉中心概念的阐述，把握景观空间视觉中心设计与视觉心理学的联系、从而对视觉中心的设计进行有效处理研究。3．1室外景观视觉中心概述视觉中心是一个完整艺术空间的关键，是一个辩证的美学命题，在艺术空间领域中，它具有一种打破常规的力量，它是以人类眼睛视觉感受力为基础，从人们接受的心理角度出发，以传达为目的，带给人一种异乎平常的心理体验。视觉中心在一个空间中是最为吸引人的地方，占据着最重要的中心位置。与视觉中心相对应的还有一个概念即是物理中心，视觉中心受视觉心理、生理的影响，视觉中心与物理中心并不重合，而是在物理中心的偏上方。基于视觉中心的这一特点，设计中只有纪念性景观的主景是位于几何中心，多数园区中均把主景安排在几何中心的附近，即以几何中心为标准适当偏移，这样既可突出主景，又可避免位置太“中心”而使景观效果过于严谨，产生更佳的艺术效果。这种布景方式与平面设计中九宫格的最佳视觉框架相吻合。在室外景观设计中，构成视觉客体的地形、水体、园路、景观建筑、植物等，均以色彩、质地、形体作为基本形式表达一种精神含义，空间中各视觉客体要素的位置关系在视觉上会产生虚实、主次关系。其中实和主是空间中最精彩的部分，即是视觉中心、视觉焦点和兴奋点，使人们心中留下念想和美感。环境中的视觉中心是具有自身魅力的，它充分考虑人类眼睛的感受力，利用最直观的视觉形象、最物像的形式来表达空间感受，并决定着一个环境的视觉主题，影响着整个环境质量，让我们的视线有落脚点。另外室外景观视觉中心概念的提出，有利于设计师更加透彻的理解设计命题，有利于空间中的多个中心和谐统一。\n\n0麟2室外景观视觉中。。4”竺基干m￡心理{∞＆月探讨题公园会有不唰的兴趣中心，不同年龄层次的人对事物和空问的感兴趣点也不一样。在很多情况下设计中一tL,、功能中心、兴趣中心三者融合征起，彼此之Iq可以相互转化，有时候有各自独立存在。图3-2礁塑公园图30武汉植物园l刳片来源：中国城I“雕塑网幽片米源：中国科荆竞武汉植物嘣网处理好三个一h0对创造良好的景观环境具有重要意义，它f『_|存不同性质的室外景观空问中具有不同的侧重点。例如雕塑公园(如图3—2)与植物园(如图3-3)，I|{f者设计注重审美的功能性，将每一个有内在联系雕塑摆放在最佳位置，游客从叫面八方都能观赏到它的立体空间，而作为背景的植物和草丛降低它的观赏性，简单配植，利于人们的视线集中到雕塑体上，感受雕塑带来的视觉艺术美。后者植物园中的雕塑注重兴趣中心的营造．通过阿儿达雕塑吸引游客时米观看，在展示电影中完美生态环境的同时结合地球植物原型讲解地球热带阿林现状，增进市民对珍贵热带m林资源的忧患意识，呼吁大家保护热带南林。然而现在室外景观设计中仍然存在只有功能中心而没有视觉中心，或反之的现象：功能中心与视觉中心位置相互冲突、干扰的现象；视觉环境混乱、层次感不强，没有视觉中心：兴趣中心与视觉中心关系混乱，不能形成和谐的空间环境：视觉中心太突兀与周边环境不和谐，不符台使用者的特点。希望通过了解四个c}】心的内涵及相互关系，进步研究室外景观空间视觉中心的各种相关问题，为更好的创造恰当的视觉中心提供借鉴意义。312室外景观视觉中心的视觉心理分析室外景观设计作为人类的栖息环境，既要创造以人为本的行为空叫，又要创造人们心理和生理需要的知觉空间。景观作为视觉对象，其审美意义尤显得重要。\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨室外景观的视觉中心、HP-匕I直够从多方面满足人们不同的审美需求，主要是因为人作为视觉主体与视觉客体之间有着视觉体验的“场”。按照格式塔学派的一个重要人物考夫卡的观点，感官世界是心物的，有一个物理的客观世界，还有一个经验的心理世界，前者被称为物理场，后者被称为心理场，形式的整体关系和视觉心理的主观调节作用都不可忽视【221。当两个主客体具有某种相似且相遇时，会产生场，由场激起的视觉经验会形成心理力，唤起视觉主体各种情感力量。心理场受环境物理场的影响，当环境中视觉客体呈现的各种形式与心理力达到一致时，人们会感觉心情愉悦。同时心理场又会反作用于物理场，人们会发挥心理力的主观能动性，力求环境中的视觉客体达到简洁、明确、完整，舍弃过度装饰部分，以符合人们有秩序的、整体的、趋简的心理需求。在室外景观设计中，作为视觉客体的视觉中心通过多样性的设置、巧妙的构成方式和个性化、整体化的设计体现着人们心理的需求及视觉心理学的特性与规律。3．1．2．1多样性的视觉中心设置与视觉游移黔F建一面rV羧鬻鼗一t》是趣’图3_4人眼的垂直视域图3．5人眼的水平视域图片来源：城市景观的视觉评价【23l图片来源：空间·运动·时剐241人的眼睛每天都在不停的活动，源于人眼的视觉生理特征。人眼只能看清焦点附近的物体，且瞬间只能产生一个焦点，同时由于人眼的垂直视域(如图3．4)、水平视域有限(如图3．5)，我们要看全事物就必须得移动我们的视线，不断的拉近或拉远视线(睁大或缩小瞳孔)时而看近处的物体，时而看远处的物体。另外从人的生理角度看，当我们长时间注视相同的事物或者同一事物，易引起视觉疲劳，从而产生厌倦感。同样当人们在公园中长时间观看一个景色会使眼睛和头脑很快产生疲劳感。而观察充满变化与差异性的景点则能在一定程度上丰富视觉感受。室外景观设计中根据主题、时间和地理位置特征设置不同的景点，即视觉中心，产生步移景异的视觉效果。多样性的视觉中心设置可以使人们在游园中保持长时间的兴趣，满足视觉在感知事物时的流动性、跳跃性和多样性的需要。\n3122视觉中心构成与视觉趋向中心原则人类的视觉活动中，在同一视域内，注意力不是平均分配给所有可见局部的，而是会将视觉的注意力集中在事物的重心，通常有个视觉中心，又名“视觉焦点”、“落脚点”。“构图必须有一个中心，或者讲必须确立画面的宾主关系和趣味中心。”室外景观设计同样如此，当人们在景观环境中，环顾四周之后，视觉会自我调控，把目光停留在视觉中心的位置上。当我们的眼睛面对多种复杂的视觉信号时，它会形成自控的过滤系统，抽取出感兴趣的点，而其他信息会被弱化变成背景，被选择注意的点是视觉精彩夺日之处，有助于产生联想和共鸣，以满足我们的审美需要。一◎图3{公园广场图3-7公园广场中的辐射线构成幽片米i15f：定鼎窀外网酬片来源：白画在室外景观设计中，通常会突出=l=体，统背景、虚化周边，用陪衬或对比等方法强化视觉中心。如果景观空l白j中突出的点太多，四处抢眼，容易产生混乱的感觉，这样既不利于游客保持注意力，也币会使人感到赏心悦目。景观空间趋向性的构成形式诱导可以把视线引入视觉中心，是吸引注意的有效手段，辐射线的构成形式具有向外技射或向内聚集的意向，在视觉活动中容易引导视线．发射或聚集的中心即是视觉中心，效果十分突出。例如许多公园广场将地面材质铺设成辐射中心的变体形式．在辐射焦点处设置喷泉．通过形式诱导向中『BJ聚焦，突出水景(如图3-6)(如图3．7)，使人们把目光聚焦在视觉中心位置，体现了视觉趋向中心的原则。景观空阳】的色彩构成也有利于突出视觉中心，色彩是园林中能引起形式美感的重要因素，成功的景观色彩可以充分实现情感景观、心理景观t特色景观。通过调查发现(如图38)，在园林景观视觉中心色彩的运用上，有4380％人希望视觉焦点的颜色以红色呈现，而其他颜色所占的比例比较少。这一结果与人们的视觉心理有关，园林景观中覆盖大面积的绿色，当人们看到大面绿色时t心理会\n⑦麟论室外景4视觉+。设i竺基于视觉．。理学∞应月探讨产生对红色的需求，而视觉中心的红色正好能满足了人们的心理需求，圄林景观空问中强烈对比的互补色能弥周围的暗淡，能重新赋予人们活力，为受众者提供了更多满足视觉心理平衡的景观空问。例如绿荫罩的红飘带景观设计(如崩39)(如图310)，大红色时尚的造型在郁郁葱葱的丛林中格外醒目，成为万绿中的焦点，勾起人们亲近的欲望。在然而色彩还需与景观功能相适应，不同的景观空间是为了满足人们不同的功能需求，不同景规空问的需求不同，其色彩设计也不同。由丁：受自然界色彩体验的影响，人们对人工色彩知觉感受会掺杂知觉经验情感在里面。例如烈士陵园是一个庄重、肃穆、严肃场地．设计师会运用较为稳重的冷色来营造出牛u应的氛围，让人产生一种对生命的敬畏，同时为了满足人们视觉的需要，可设汁小面积跳跃的颜色在大环境中。例如上海龙华烈士陵园(如蚓311)(如图312)运用绿色营造大的肃穆氛围空fBJ，再加上小体块的建筑物．紫蓝色造型随物体形成空削cp一个点，高纯度紫蓝色形成窄间的视觉主体，使人在宅旷、严肃的陵阳叶，找茔Ⅱ心灵的依托感。5000％4500％4000％3500％3000％2500％2000％1500％i0．00％500％0．00％ll■1红色黄色蓝色绿色紫色橙色银色黑色图3-8视觉中心颜色喜好度分析凹片来源问卷调卉统计数据图3-9绿荫里的红飘带图3—10绿荫里的红飘带色彩马赛克\n⑦燃量性”景观视觉中心设计竺g十视觉。4学的应用探HH片来源：导游中国网削片米源自画图3．11上海龙华烈士陵园围3一12烈士陵园色彩马赛克剖片求潍t导游中国嘲幽片米滞：臼国此外，山r视觉的往复性，视觉中心虽然被知觉的能力强，但是受环境影响，视觉聚焦后又已被其他因素吸引丌，如视觉周围物体的光影、线条、体量的影响．同时还受视觉主体其它器官感知的影响．如听知觉、问知觉等。在构建视觉中心时，需弱化这此相关因素的影响，以达到更好的视觉享受。3123个性化的视觉中心设计与视觉注意心理视觉注意是心理过程的丌端，对一定事物具有指向和集中作用。集中注意的实质是要过滤、扬弃部分信息，这种现象被心理学家称为“前注意加工”。美国心理学家格早格认为“尽管有意以的I己忆和对客体的辨认需要注意，但是很多复杂信息的加工在没有注意和知觉参与的情况下进行的，这个早起加工阶段被称为前注意加工【preatlentiveprocessing)，因为在感觉输入首次由感受器进入大脑的时候，他们在你去注意之前就已经被加工了口”。”对于视觉来说就是要忽视一部分现蒙，从而有选择的保持有效注意。在室外景舰中，引入眼帘的信息多而复杂，必须从各种视觉刺激中分离和选择有用的信息，这也是视觉的基本功能。视觉注意并不是平均的分配到各个局部，而是有选择的注意某些点，即是“注意的探照灯效应”。视觉心理学家表明：人的视觉不司能同时注意好几个点，但是可以不断移动视点进行扫描，逐步导向需要注意的点。视觉总体上是串连的，而不是并联同时展丌的。视觉注意包括两个方面：第一方面是，观者有意的注意，是一种主观的选择，受众者有自觉目的和决定达到目标的要求，需要意志的参与和视觉上的努力，是自觉控制的注意口“。另一方面是，视觉对象有吸引人注目的特点，即无意注意，是一种客观的吸引，不需要受众者的意志参与和主观努力。这两种注意密不可分。室外景观视觉中心个性化的设计能提高人们对景观图像和符号的知觉能力，加强人们的无意注意。在室外景观视觉中心设计过程中，运用比喻、象征、寓意、夸\n⑦麟论i”景观视觉中。设计研究——基十视觉，u理学的＆月Ⅸ讨张等手法强化景观形象对人的知觉感染力和理解接受能力。例如比利时郊区的公园内，运用夸张手法设计一个巨型的央子雕塑将地表央起(如图3一l3)，给人留下了深刻印魏，成为整个园区的视觉焦点(如图3-14)。这只是个普通的央于，为什么会人大加强人们的视觉兴奋度呢?因为当人们看到这个巨大体量的央子以新的经验图式展现，人们会马上联想到过去这个夹子的知觉|己忆痕迹，它很小用束央东西，这个雕塑外形与之前的知觉经验在形状上一样，只是在体量上变大了．出于这个对比，人们对当前的视觉刺激会增强已忆．从而留F深刻印象。这一新颖奇特、与众不同的个性化造景手法体现了人们视觉注意的心理特征，提高了观者对景观的反应速度，减少知觉时叫，加强对符号的记忆。图3．13巨丈的夹子图3-14夹予景观视觉兴奁度l划片来源：兜拉玛依日报第A05版幽片来源白画3124整体性视觉中心设计与视觉恒常性喳常性是我们把握事物特征的关键，视觉的恒常性是指在不同的环境中．人的视觉系统在一定的内刺激(网膜影像)变化范围内对外刺激物(所看物体)仍然感觉不到差异的存在。这是由人的各种器官综合反应能力形成的。由于人们观看位置、方向和距离的不同，最终在视网膜上形成的网膜映像在大小形状也会不样，但是它们有一种茫同的倾向性。视觉的恒常性还体现在色彩、质感、咀窿等方面，例如我们不会因为一个人换了件不同颜色的衣服，就误认为这个人不是刚爿的那个人。不会因为局部现象的变化而忽视这个人之前整体的基本认识。可见视觉的恒常性是人们能够正常有序生活的重要条件，能使我们获得安全感和稳定感。整体性、统一性的室外景观视觉中心设计有利于满足人们视觉恒常性的需要，使人们在环境中产生稳定感和安全感。整体性寻求设计肛l格、设计手法与设汁要素的统一，寻求多种原则间的平衡与它们之问的和谐关系，寻求各视觉要素的共同倾向性。例如景观在形状上有反差时，阿在颜色或纹理的处理上却是与连续性或t|'lCA性相平衡的。就变量而言，景点的数量增加，设计变得复杂，要求设32\n@㈣论室外景4视觉中。设计竺基于视觉。理学¨＆月gw计师对设计要素进行合理的空间安排，保证视觉t{·心在规模、形状、纹理、和颜色L更多的相似性，以获得统一的视觉效果。例如劳伦斯·哈尔普林没汁的喷泉(如图3-15)，采用了抽象的几何体元素进行创造设计，地势高低错落疏密对比形成公园的视觉中心(如图3-16)，其中稳定、静止、干燥的想吒重叠水平面与不稳定、流动、潮湿的垂直平面形成对比，打破了城市空间的单调、空旷，在追求对比化的同时，更多的是强调整体设计风格的统，以浅咖色的块面大理石为主要石材，令人感觉大气稳重，视觉感和谐统。在整体性的室外景观中，人们能在不同形式的视觉要素中，减少视觉差异．找到它们的批同点，从而获得视觉心理的安全感和稳定感，这『F是室外景观视觉中心设计中视觉心理恒常性的体现。舒?翌扫!芒口≤迹黎图3一ls喷泉图3-16高低错落喷泉图片米游：卣度M幽片米源：口画313室外景观视觉中心的审美心理分析室外景观中的视觉中心是以视觉符号、视觉语言合理组织而成，它所呈现的美不仅是外部形式上的美化和装饰或者变换某种形态，而更多的是将视觉客体的机能构造、加工技术以及其它因素都与艺术化结合起来．以简洁明快的外观形式充分表现主题内容，以满足人们的生理和心理的需求，最终实现人与自然的和谐共处。视觉中心作为一种物质形态美能被人感知，其主要途径是通过事物本身传播审美信息，刺激人的感官系统，引起人们心理反应。由于人们的生理和心理机能具有共同属性，所以在特定的环境下，人们的审美倾向基本相同，表现为对同一事物的美的共识。然而又由于人们的生活体验不同，对不同事物人们会产生不同的美感效应，即便对同一事物，不同的人也会产生不同的审美感知。室外景观的视觉中心的审美心理过程是一个复杂的过程，这一过程调动了大脑各种功能整体的发挥，使感知、理解、联想等情感活动相互联系，彼此促进。视觉注意在审美过程中的分配往往也是分析与综合相互交替着。室外景观视觉中心一般有一个主题，人们能否理解这个主题，需要游客运用自己本来就有的生活11\n0燃量Le!"景观祝i中，u设计研究——墨十视觉04学∞＆月探讨经验和知识，把它参加到审美对象中去，和视觉中心的内容联系起来，进行分析与综台的思维过程，从而更深刻的理解视觉对象。例如上海月湖公园的湖边雕塑(如图3-l7)，其牛动的人物传达出一种富有吸引力和启发性的税觉艺术美的形象，使人们情不自禁地联想起以I|，『自己穿着泳装在沙滩上欢乐的场景。这些联想是在对审美对象有所感受、有所理解的基础t产生的，他们反过来叉会加深感受和理解。匿3-17上海月湖公园的湖边雕幽片来源：白度阿人们对视觉中心的审美心理反应是外在刺激和内在。d忆的一种复杂的心理反应，包含了情绪因素、认知因素、兴趣因素和其他凶索，也包含着人对这些因素的意识体验和反射。人类作为情感动物，情绪的力量比理性力量强大而深刻，人的许多判断都是基于情绪的，人的情感需要安慰和发泄，艺术是人性的需要。基于此，设计师必须把艺术纳入室外景观视觉中心的设计中审视，注重艺术的心理分析和艺术实践。认知因素是语义信息的编码和解码．在视觉中心设计中，了解和理解这些信息对于欣赏视觉中心和体验相应的情绪至关重要，对审美反应起到关键作用。审美反映中的兴趣因素是指由好奇引发的行为，具有主动性。一般情况下．熟悉和喜欢的事物能给人带来愉快的心情，但是不能满足人们的好奇心，因此是投趣的事物。反之，不熟悉的东西能满足人们的好奇心，但是由于陌生事物会给人带来不安和不愉快。室外景观的视觉中心设计作为一门视觉艺术来说，人们并不讨厌熟悉的内容，但是人们的视觉审美心理不喜欢老套的表现形式，所以设计视觉中心的构建需用清新的形式表现熟知的内容，使人们在景观空间中体验视觉中心时，既能是好奇心得到满足，同时叉能心情愉悦(如图3-18)。\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨熟悉的不熟悉的+不熟悉的熟悉的图3．18熟悉与不熟悉、喜欢与不喜欢的关系模型图片来源：自画3．2室外景观视觉中心设计3．2．1室外景观视觉中心设计辨证关系视觉中心是个美学范畴问题，是个关于整体与部分、多样与统一、主与从、虚与实的哲学关系，体现在设计中是一个协调统一的设计理念。室外景观设计是个整体系统的设计，视觉中心作为设计突出的部分，要求设计师在园区内创造丰富多彩的景点、景区，但各个景点、景区必须在全园格调、风格的前提下进行虚实、主从的变化，不能形成与整体格调、色彩、韵味等格格不入的局部，这样的局部就与全园分离，如果这样的布局多了，导致视觉中心过多，杂乱无章，全园成为一盘散沙1271。没有任何内容和形式美感，不符合现代人的精神意识、环境意识和审美需求。视觉中心在室外景观中处于主导地位，在设计中既要突出它的主体地位，但同时也要将视觉中心处理成一种自然的必要，达到“虽由人作，宛自天开”的视觉效果。视觉中心处在辩证统一的哲学关系中，作为设计的主要矛盾，既要大胆创意，又要有所克制，同时要协调好视觉主体与配景的关系，使园区的视觉客体和谐统一，视觉主体突出。3．2．2室外景观视觉中心设计的视觉心理要求每个室外景观空间都有个率先吸引人注意的视觉焦点，它是整个空间最重要和最精彩的部分，控制着整个空间的氛围和节奏，是人们进入视觉空间的审美中心，所以在构建室外景观空间时要充分考虑视觉审美心理上的需求。下面从两方面仔细考虑。3．2．2．1形式的节奏与韵律\n@黝伦室外景4规觉中。4计竺基于珊u4学的应用探讨所谓形式，就是物理形式和心理形式的同等作用，即内在形式能表达外在形式的作用。或者|兑表达外在形式和内在形式的关系，称为形式。思维、知觉、想象、认识都是形式活动的表现，形式小仅是人类认识世界的工具，也是人类表达、交流、发展的重要工具。出线条、色彩、图像形成的节奏和韵律．已成为我们生活中的重要形式。节奏本是音乐术语，音乐节拍的轻重缓急形成节奏。韵律本是指诗歌中的声韵和节律。两者均表现出一定的规律，而富有变化的美感。室外景观中的节奏和韵律是指视觉上的视觉客体反映在知觉上的一种运动规律，即同一视觉要素连续重复时所产牛的运动感，有利于将人们的视线；P向视觉中心。艺术家伊顿说：“韵律或节奏就是有规律的运动的反复，即使在似乎不规则的自有运动的延续当中经过仔细舰察也能发现韵律的存在口”。”I兑明，韵律的本质是反复，同时韵律也有多种节奏形式。戳蚓＼侈勿蕊／7／、、=＼图3-19行道树透视节奏感形成的视觉中心图3-20透视节奏感形成的视觉中心幽片来源：K江网幽片采游：白画节奏与韵律在室外摄观设计中通常表现为形、色、质的反复与变化。节奏是自然生态中的现象．设计中的节奏是对自然界中的节奏而产生的对于节奏的审美要求和审美能力的反应口⋯。节奏在室外景观空问中具体表现为视觉要素有规律的重复出现，如果有明显的方向感，节奏将会更加强烈，视觉更加有利于趋向视觉中心。例如间距相等的同种树所组成的行道树(如图3—19)，通过简单有序的重复及透视聚焦的原理，形成具有简单节凑感的视觉中心(如图3．20)，迎合了人们所期望的秩序井然的心忐。在无序的任意空『白j中，有节奏感的视觉形象同样易形成空闻中的视觉中心，如无序的稻田中沿水域建造的类似梯阳似的景观，简单有序的上升阶梯使我们在无序的环境中找到规律和节奏感，心晕得到舒缓与放松，吸引人们长时间静心关注(如图3．21)(如图3—22)。\n。麟*i外景观祝觉中。设计Ⅻ究——§f视觉，u理学的应用探讨图3．2l梯田形成的视觉中心州片米iI《!：谷歌网图3．22节奏感形成的视觉中心蚓片米{15【：白嘶韵律是在节奏的基础上形成的既有情调而又有规律的较高形态．充满动感，具有强烈的视觉感染力和情感特征，它由周期肚的相问与相同要素构成律动美，具体表现为简雌韵律、交错韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律。同要素按某种规律简单疖局排列形成的韵律称为简单韵律。两种或两种以上要素问隔巾局．山现连续构罔即为交错韵律。富有简单韵律感的曲线桥从地表升起，将我们的视线引入曲线桥交汇地带形成视觉中心，飘逸舒展的造型在城市空i'uJ中起着主导作用，使其变得生动、充满活力，让人过目不忘，产生雀跃感(如图3-23)(如图3-24)。起伏曲折韵律表现起伏草皮景观与景观建筑物相结合呈现⋯种高低错落流畅的动态美，形成舞动的视觉中心，游走在此空侧的人感觉性情欢快娱乐，仿佛自己也跟着草皮景观一起翩翩起舞(如图3—25)(如图3—26)。以相似的视觉要素或反复出现形成的韵律为拟态韵律。后三种韵律有规律的变化和重复调节了人们的视觉秩序，形成了一种动而不乱的艺术视觉效果。室外景观空I刨视觉中心既是节奏韵律的主题，同时也是韵律中的一个重要组成部分。景观空l扫J视觉中心的建设，就如荆一首动听的曲予一样．在简单的节奏韵律中加入变化跳动的音符，从而激起人们的关注和兴奋，达到视知觉高潮进而调节人们视觉心理的多重需要。图3—23曲线桥引导的视觉中心图3-24简单韵律引导的视觉中心\n0麟惶外景观褴脚吣计竺基于秘um学的应月探讨图片米游：谷歌阿。。．。正L一二3基!一一．图3—25起伏草皮形成的视觉中心幽片来源：谷歌刚322形式的抽象与意味削H来源：自画mi十0』二二】(：二二二∑￡=翻3-26起伏韵律形成的视觉中心凹片来源：自画感官对视觉的察觉、辨认、观看和认识都是对一个物体或组图彤的抽象活动，抽象使眼睛摄取了事物或图形的重点，抽象使感官其备了概括事物的能力，抽象是支配形式的力量。所有的认识形势都是抽象形式，所有的抽象形式都是感官形式的表现。抽象形式的景观设训是指保留空IⅥc1-原始事物的根本特点基础上做一些大胆的简化或夸张，使其具体形象有一定的概念化，抽象对景现设汁有着不可替代的作用，它能传递丰富的情境和情感，使人产生心理共鸣。抽象活动是人类的高级活动，是～种创造性思维的活动，是一种表达情感的手段和传递感情的中介，它的魅力就像贝多芬、莫扎特的交响乐引人入胜，达到“形有限而意无穷”的艺术境界。在室外景观设计中，视觉要素是作为景观空间的载体，I刊样也是抽象的载体，视觉要素通过主与次、虚与实、多样与统、节奏与韵律的处理，构建视觉客体之问的特殊关系，形成视觉焦点或者视觉中心，使景观空间更具有生命力，这『F是对人们情感和审美的⋯种抽象和浓缩，丰富了人们的情感世界。一个没有抽象过的空问，将是一个僵死的空洞，更没有视觉美感可言。323室外景观空间其它元素对视觉中心设计的影响室外景观设计是以人为本即以满足人们身体和心理需求为目的的环境设计，既要满足人们的审美需求，同时又要满足使用功能。室外景观空间的视觉中心设计是对一个地域精神文明和物质文明的高度概括，主要通过视觉客体媒介来构建。视觉中心统领了～个具体空间的气场，决定了空问的性质，在景观设计中起到至关重要的作用。所以我们要从多方面、多角度来考虑视觉中心的构建，通过\n③黜论室外景观视觉中0设计研究——§}视觉04学的＆月探讨任何’种可能的艺术形式表达某种意境，让游客通过视知觉感受到空问的视觉美。3231视觉选择性与视觉空间展示视觉作为一种积极探索的工具具有选择性，人们在观看物体时尢法以同等程度的优先性对进入视觉系统的所有信息进行加工，}1有其中部分信息可以通过选择性注意被筛选和加工，进入意识p⋯。我们大多情况下的视觉活动都具有目的性，只有当我们需要获取某种事物时4真正认真仔细地去脱看某件事物。我'fr]不仅对自己有意向的物体进行选择性的观察，并且对任何看见事物部进行选择。正如鲁道夫阿恩海姆所言：“视觉就像无形的‘手指’，在剧田的空间中移动着，哪儿有事物存在，它就进入哪早，旦发现事物之后，它就触动它们，捕捉它'ff]、扫描它们的表而、寻找它们的边界，探究他们的质地。”视觉活动是个积极搜索的活动，这一过程中反应了人们心理不同的思维活动。同刚由于眼睛的生理构造，人的证常视域范围在职H日央角的606范围以内，从而加强的视觉的选择性。室外景观空阳J不同于围合的宅内空问有主、次视觉立面，它的视觉叶1心主要是根据挂个景观空问的主题及视线运动的方向来定。景观空I可视觉中心的视觉要素通常在场所的芙键位置或方向以加强其视觉重要性。例如视觉中心埔常设置在对称布局的中轴线上或者两条或者多条线性元素的交义点位置上，如西安的大雁塔(如图3—27)，位于中心轴上，使整个空间像个庄重而稳定(如图3—28)：在垂直方向上，视觉r1-心设置在适当较高的位置上，给人一种积极向上的视觉感；在水平位霞上，视觉中心一般设置在中心偏左的位置上，形成舒展、灵活的空问，更加吸引人的视线。这些位置在视觉上处于较优势的地位，成为人'frJ的兴趣中心和视觉焦点，从而找到精神上的慰藉。其它位置上的空间相对视觉中，fi,来税属于次要的展示空『自J，视觉艺术处理上会较弱些，使整个空间在视觉和心理。L形成强化或减弱的效果，增强了空间的秩序感和韵律美。图3-27西安大雁塔图片米源：呢图网皿x竺⋯。图3．28大雁塔视觉中心创片来源：n画\n0黜论室*景观m觉中ru设”Ⅻ究——基f视觉，u理学的应月探讨此外人们的视觉易被主次分明、运动的事物所吸引。视觉中心的构建应改是主次、虚实关系明确，_能营造良好的视觉氛田和凝聚视线的效果。例如国外人造瀑布(如图3-29)构思新颖，以人头跌水为4一体景观，湖水、山丘为背景t三者自然的融为一体，动志的水与静忐的山丘、湖水形成鲜明的动静对比，使跌水更加交出．形成视觉中心，增强空问的主题性和趣味性(如图3·30)。圄3．29人造瀑布蚓片米源：耽H州图3．30动静结合、主次分明的人造瀑布景观倒片来源“IFI!I此外．视觉的选择特性决定了室外景观空l训氍1i形式必须具有独特性．符合人们视觉活动的目的性．并以规律的方式呈现，』能被视觉心理注意到，也就是说室外景观在体现自然属性的同时，更多的应泼体现社会属性．具有自身独特的社会文化内涵、地域性和审美价值。景观展示形式必须得符合景观的主题内容，通过展示形式传达其内涵，引发人的情感、联想、意趣、移情等心理反应，吸引人们选择性注意，进一步筛选和加工，进入意识，给人们创造出心灵的共享空fBj。例如院落的流觞曲水景观(如图3-3I)(如图3．32)．在视觉心理选择性的引导下，运用提炼后的流觞曲水的符号形式表达中国传统的宴饮文化．地面上蜿蜒的曲线不仅增大了视觉空间感，还增强了空间的趣味性，营造出一种浓浓的传统韵味和民族特色，吸引人们的视觉注意．人们在环境中自然而然的体会到独有的中国传统文化氛围，身心在不知不觉中受到传统文化的熏陶。叉如美国景观大师彼得·沃克设计的福特沃斯市伯纳特公园(如图3—33)(如图3-34)，以水平线和垂直线设计大框形，用直交和斜交的直线作为道路网，长方形的水池和有序排列的直线形水魔杖构架了规律有序严谨的几何空问，网格状的肌理构成公园的视觉焦点引起许多人关注，人们在此空间行走视线易被米字线诱导到其交点，所咀空间中存在许多分散的视觉焦点，线与线之间的面形成负形，人们游走在空间中自然地联想到理性的几何知识，丰富了人们的视觉感受。\no㈣lei外景观视觉十0Ⅻ计研i——基于视觉0m学白勺＆月探H图3．31流觞曲水景观H片米担：呢幽网图3．32流觞曲永陆线刚片来源：自画图3-35景观空间构成图片来源：卣度文库两\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨70．∞％馘60．oo％蚩50．OO％蔷40．00％鳌30．00％誉20．00n／6冉王O．00％O．∞％_-图3-36室外景观空间类型喜好度分析图片来源：问卷调查统计数据室外景观空间是一种相对于景观建筑外部空间，是指在人们的视线范围内由地形、植物、山石、建筑等造景要素所构成的景观区域13¨。创造空间是室外景观设计的目的【32】。从某种意义说室外景观设计是一门空间艺术。景观空间一般由地平面(底)、垂直面(墙)以及顶平面(顶)单独或共同组织为合成(如图3．35)。根据围合程度不同，可将空间分为闭合空间、敞开空间、半闭合半敞开空间。据调查数据显示有8．8％的人喜欢向心、集中的空间，有62．5％的人喜欢扩散、视野开阔的空间，有17．5％的人喜欢边界模糊、很开阔，人流趋向建筑边缘的空间，有11．3％的人喜欢相对稳定借景的空间。这一数据表明人们长期工作生活在狭小的水泥建筑空间里深感疲惫压抑，渴望在室外景观中寻求宽广视野开阔的空间，获得心灵的解脱与释放(如图3-36)。图3-37开敞空间——弱度围合空间图片来源：室外艺术概论P12842痧矿／羚多∥\n③㈣滏室外景目m女十一u设计研究——基f‰觉，u4学∞＆月探W人们在闭台的景观空问里，视觉、听觉等隔离陛较强．空间小、具有内向型的特征，从而使视觉具有较强的凝聚性。闭合空闻还能使人产生亲切感、领域感、安全感、私密性或者压抑感。丌敞空间属1'-目1度田台空fB](如图3—37)，由平地(或水面)和天空构成，有豁达感，令人心旷神怕。其空f叫界限感不明显，主要借助一些象征性形或色彩柬构筑不同的功能空间。例如雕塑旋转草坪属于丌敝空间(如图3．38)(如图3—39)，由广场砖围成的唰弧将稍微下沉的草坪空间分割成多个概念空问，并向中心渐变，最终形成个点，丰富了空问层次，引导人们的视线聚焦到中心点．有利于人们在此举行各种室外活动。根据视觉和心理上的需要．半敞丌半封闭空间属于中度围合空阳J在室外景观中运用最广泛(如图3．40)，既满足了人们对安全感和私密|生的需要，同时又强调了空间环境的交流和渗透。例如厦门圆博园之“竹园”(如图3-4】)，利用装饰隔断将空『[jj分割成多个小空删，装饰墙上设有大面积的窗洞、门洞，透过窗洞、门洞可看到外面的景观，丰富了空问内的景观，为景观窄问增添了生机和活力。图3．38草坪——开敞空l可幽片来游：筑龙幽库网图3-39开敞空同形成的视觉中心刨片来源自画国酝彩彩惑图340半封闭、半开敞空问——中度围合空问酗片米源：室外艺术概论P128\n0㈣论室"景观视觉十一0口*Ⅻ究——}f视觉，u目{∞Ⅱ用探讨图3．4l圆博园之“竹园”——半封闭、半开敞空间削片来源：景观中国网f‘卜迫f／，计豢淤o，中视线fL《／侈歹”7视距图342视域与视锥图片来源：白画位置)\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨工型篷岛Z<图3-43视角与视距的关系图片来源：自画根据不同的功能，景观空间又分为动态空间和静态空间。动态空间具有空间的开敞性和视觉的导向性，空间界面具有连续性和节奏性，使视线从一点转向另一点，引导人们从动的角度观察周围事物。所以在视觉中心的构建中可以有侧重点的设置若干个，使整个空间视觉内容丰富多彩。任何事物都是辩证统一的，景观中有动态空间，则必有静态空间的存在。静态空间形式相对比较稳定，空间比较封闭，构成比较单一，在构建视觉中心时，应简化处理，避开空间中的功能区位置，一般采用垂直式和对称式来处理空间界面。在静态空间中，可视室外景观的视觉中心设计要考虑观赏距离(视距)、观赏者与观景间的相对位置(视点、视态)和观景视野角度的宽窄。人的正常视域是600，超出此范围时，人对色彩、形状的变人力都将下降。头部不转动的情况下能看清景物的垂直视角为260-300，水平视角约为450，凝视角为10(如图3-42)。为了获取较清晰的视觉中心图像和相对较完整的静态构图，视觉中心设置应尽量使视角与视觉处于最佳位置(如图3—43)。通常垂直视角为260．300，水平视角为450时景观效果最佳。假设景物高度为H，宽度为w，人的视高为h，最佳视距与景物高度或宽度的关系表示为：DH=(H—h)eota=(H—h)eot30。／2=0-I．h)cotl5。=3．7(H-h)45\n⑦麟论i”景现mi中-b设”Ⅻ究——基十祝觉，u4学的＆月探讨DW-(cotl5’／2)-fW／2仁c0122。301‘wn-241w／2-I2W其中DH是指垂直视角下的视距：DW是水平}见角r的视距。由于视觉中心垂直方向的完整性对构图影响较大，若：DH和DW不同时，应浚保证DH的E；订提F适当蔺整以满足DW。最佳视域可用术控制和分析空阳J的犬小与尺度、确定视觉中心的高度和选择景点的位置。例如苏卅l网师园中部水池及周边岸景的整个空问虽小，但是不局促，水池居中，亭廊轩榭依水而建，从月到柬风亭馆对面的射鸭廊、竹外一枝轩和黄石假山时．垂直视角为30。，水姒t视角为45。．均处在较佳的范围内，观赏效果好，使人赏心悦目(如图3．44)(如图3—45)(如图4—46)(如图3．47)。上海的鲁迅公园，纪念坐像足公园中的视觉中心，但其尺度有些偏小，距坐像最近的纵横B、C的视角分别约为9。和24。，纵向至少要增高到8m爿能获得l8啪视角，而横向允许高度仪为6m，无论雕像是否前移，高度感仍感不足。若在坐像设置之前运用视线分析柬确定学像的高度，就能避免视觉中心尺度不合适的情况(如图3-48)(图3．49)。圈3-44苏州阿师园中部景观(一)剀片来源：下游中国网图3-45苏州网师园中部景观幽片来源：人K网图3-46苏卅f剜师园中部视角分析(一)崮片来源：景观艺术学P259\n@麟42”景观“觉申。设计竺基f视觉，u理学的＆月gw图3．47苏卅l网师园中部视角分析(二)幽H来源景理艺术学P259图3-48上海鲁迅公园坐像蚓片米源新浪微博网运动是人之所以成为人的本质特征，人4：管是在静态空『日|或动态空问中都处于运动状态，因此视觉对象会在视网膜上呈现不同的视觉效果。例如当我们透过茂密的树林看爱晚亭时(如图3-50)，不禁想起了“犹拖琵琶半遮面”的意境美，爱晚亭如同一个害羞的姑娘，只露出半张脸。然而当我们站在另外个角度看爱晚亭时(如图3—51)，往外翘起的屋檐角造型更加灵活，如凌空飞翔的燕子。可见，视点位置的变迁会导致不同的视觉景象及心理感受。因此在室外景观空间视觉中心构建过程中，我们要全方位考虑视点高低、远近的位置对视觉中心的影响。\n0黝伦室”景魂视觉中’。设计竺§f黼。4学日勺应月探讨景观的空问处理应结台具体的空间形式和人的意识感受，灵活运用，创造出内容丰富、多角度町观、层次清晰、视觉中心明确的空问环境。羔弛·’．．．．J‘P～；ItuJ。、．．．一}’匈吨钎分秆}{却I己钎铲托图3—9上海鲁迅公园坐像尺寸分析图幽片舟∈源：景观艺术学P260图3一s0爱晚亭(一)图3—51爱晚亭(二)图片来源：新浪网幽片米源：新浪州3233时间维度对室外景观视觉中心构建的影响室外景观环境是一种时空变迁的产物，我们可以从天光变换、四季变迁、气候流转等自然现象去感知景观的存在与时间的流逝。根据调查发现，人们喜欢在昼夜、季节变换之际去公园游玩，数据显示，在一天中有363％人喜欢早上去逛公园．有338％的人选择在晚上去公园，中午去公园人所占比例最少仅占I3％，\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨上午、下午去公园的人也比较少，各占15％(如图3．52)；在一年当中有37．5％的人喜欢春季去逛公园，26．3％的人喜欢夏季去公园，313％的人喜欢秋季去公园，冬季去公园的人最少，仅占5％的人喜欢这个季节去逛公园(如图3．53)。因为，昼夜交替之际能产生宇宙万物的变化，以朝霞和晚霞为中心渲染的景观格外迷人；春季万物复苏，景观中的新生命使人产生激情和活力，秋季大自然就如同画家一样，将每一处景观都呈现出五彩斑斓景象。所以室外景观的视觉中心要根据时令来造景，能取得事半功倍的效果。室外景观空间的时间维度不仅表现在时间层面上，同时表现在文化层面上p引。40．00％35．00％30．00％25．oo％20。oo％10．00％5．∞％O．00％{／＼／＼／＼／＼／＼／V早上上午中午下午晚上图3．52一天当中公园人流量集中的时间段图片来源：问卷调查统计数据49芏冬墨鉴灌<基暑蓍靶二量“孓。\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨40．oo％3S．oo％薰30．咣毳2S．oo％滏-<20．00％江妻15．00％=，．LJ·≮三lO．00％昔S．00％0．00％春季夏季秋季冬季图3-53一年当中公园人流量集中的季节图片来源：问卷调查统计数据景观空间设计的时间维度体现在物质的表象上，是指借助时景美来构建物质的流动景观。例如杭州西湖晨辉从断桥处缓缓升起，断桥拱与投影形成的圆仿佛与太阳同时升起，晨辉以生命之光倾泻一湖，使一切变得生机勃勃，到处荡漾灿烂欢乐的气氛。整个西湖空间中的形、色、光在视觉心理的相互作用成为西湖的视觉焦点(如图3-54)。白天西湖雷峰塔，在丛林中高高耸起，视觉构图形式上非常引人注目(如图3．55)。到傍晚夕阳西下，余晖映照下的雷峰塔和水面更富诗情画意，从更高的情感层次上吸引人们发现和欣赏西湖的美景(如图3-56)。一日之中朝夕最为浓媚；而在昼夜阴晴之中“月景尤不可言”。月色变移现实空间原有的色、形和情调。例如西湖平湖秋月(如图3-57)，白天景象效果一般，但到了晚上，秋月当空与湖水交辉相映，呈现出深、静的境界美，成为整个西湖的视觉亮点，堪称夜西湖的精髓。杭州西湖的美景不仅在明媚的阳光里，细雨中的西湖更有风韵，苏东坡曾这样赞美西湖：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”可见，在丝雨片风之下，西湖如披上了一层薄纱，缥缈隐约，分外迷人，吸引游客神往向之(如图3-58)。西湖的雪景同样具有极高的审美价值，如雪中银色的湖区出现一个三角形样式的白色亭子(如图3-59)。首先三角形具有指示性，增强了视觉诱导，此外屋顶积压的白雪增加了亭子的明度，使亭子在远处就有很强的识别性，营造出空间环境的层次美、自然美和生态美。\n0㈣沧室外景观视觉中，uⅫ*研究——#f视女·um{白勺应用探讨图3．55西湖雷峰塔白天景象幽片米iI{!摄影网图3．s4西湖断桥晨旭幽片来源影像传盘!l：网图3—57西湖平湖秋月幽片米源：耗材叫图3—56西湖雷峰塔夕熙景象幽片来源：钱报网产。嘲图3-58西湖甫景幽片米源：耗材网．目孳．襞叠孽玉_舅甾一玉\n⑦黝论室外景观槐觉中。谢竖基干视觉，u4学的＆月镕w图3-59西湖雪景图斟片来源：旅行者柑品自t游嗣时间维度对室外景观视觉中心的影响同样体现在文化层面上。景观设计是对既有景观的改造，以适应、jfiiJ}U未柬的需要。为了体现以人为奉的发计理念，尊重人类的集体记忆，显得尤为重要．这要求景观中的视觉中心设计小仪要追求完美的视觉表现形式，更要追求形式下的文化意蕴的表达．文化表达离不丌历史的进程。正如林奇所吉，个好的设计应该保全‘个场所先前使用的证据⋯⋯新旧对比就能感到时问的纵深感㈣。时间维度是室外景观视觉中心设计思考的重要维度，反映了景观的自然生态和历史文化积淀的过程，也是景观视觉中心设计可持续发展的毕然趋势。3234分割对室外景观视觉中心设计的影响室外景观空删设计是处理人的生理、心理和环境之问关系的问题。通过运用技术和艺术手段，将空1剐进行分割和组织，创造出理想的休闲娱乐环境。常用的分割方法有绝对分割、局部分割、弹性分割、虚拟分割。室外景观空间面积比较大，多为复合式的空『日J．不同的空间分割对视觉中心的构建产生不同的作用。绝对分割通常用墙体或者比较高的植物墙等实体界面束进行限定性的分割，其私密性较强，视觉干扰性较少，视觉中心的构建应注意视觉的完整性表现。局部分隔具有不完整性，其占据的空问范围较小，在广阔的空fBJ中易行成视觉中心。例如宁夏黄河世纪坛的牌楼分隔了两个大空间(如图3-60)，在空矧序列中形成图形与底景的层次关系，收拢游客的视线，形成明确的视觉高潮，同时增强了空间的趣味性口”。可见视觉中心的构建可在这些局部隔断的界面上加以表现。在室外景观设计中弹性分割多指空fBj位置上可移动的视觉客体分割出弹性很强、灵52\n0j}：2Z-3*室”景观视觉÷一u＆计研究——萋f视觉04学∞应月探讨活度高的空【fIJ。例如可移动的花钵(如图3-61)加强了道路与植被区的空lu分割关系，花钵的ur移动性可根据人们的心理需求调节道路的空削节奏。，}faJ中花钵在环境中相当于视觉要素中的点，通过有序的排列形成透视错觉，将人1"1]的视线引向中央喷泉，增强了视觉中心的主体地位。虚拟分割是种低限定陆的分割彤式．界面较为模糊，识别性低，主要通过人们的视觉完整性的心理效应达剑心理分割。虚拟分割的视觉效粜丰富，多以灯光、植物、城市家具、景观小品等作为分割元素。在现代简约的景观设计中，视觉巾心的构建多用虚拟分割的方式进行微妙处理。例如艺术性的灯光不仅能照明、分隔空问，还可以反映空『自J色调、层次和氛围136J。如广州l灯光广场上的灯光带将平整的地面分割成若干个几何空问，为视觉中心的灯光树营造出动感具有时代气息的艺术窀问效果(如蚓3．62图3-60牌楼——局部分割幽片来源呢幽网图3，6l景观花钵——弹性分割削H来源：定鼎I叫图3．62广州灯光广场蚓片米源：j!《{明中国网\n@黝☆宣”景观规觉十o**研究——基f视觉r-4掌白勺应月镕讨3235地形对室外景观视觉ep,b设计的影响地形既是美学要豪又是实用要素，地形的彤态涉及上地的视觉和功能特征。不同的地形地势不仪丰富了景观空削，还创造了不同的视线条件，形成不同的情感特征的空1叫。平坦的地形空旷、设有私密性，视线一览全无，有助于形成统一的视觉感(如图3．63)。但是在问卷调查中我们发现仅有63％的人喜欢平坦没有起伏的地形．临有638％人偏向于总体平坦，稍有起伏的地形。这是因为空旷、暴露的地形会使人感到空虚，没有安全感(如图3—64)。水平地彤拢拽开放．不能形硪氍密的空同限制图3—o水平地形幽H来源徐清景观设计毕同济人学出版童十2010L2，P92137l-平坦、没有起伏·总体平坦、稍有起伏·起伏比较大-没有注意图3一“园林景观地形，地势喜好度分析吲片米源问卷调奇统计数据\nO㈣n室"；m视觉中，u设*研完——gfm￡，o理学∞应月擢讨：夕弋：兰≥：弋、～产＼．趣／圈3．65凸地形提供了外向型视野、凹地形中视线内向和向下H片来源：诺曼K布思风景吲林设计要素P59—62凸地形地贽比周围环境高，视野丌阔，H有延伸性，空问旱发射状，景物往往突出明显。凸地形较高的顶部和坡面限制着空fnJ，它在组织成观景地时，同时可以组织成景点，易形成视觉焦点。凹地形地势比J剐田环境低，视线较封闭，H处易聚集视线，口，利片j视野优势如置景点(如图3—65)。其宵地势高差的地势能阻挡视线和分隔空间，在设计中是被分割的空间产生对比，通过遮挡视线产生f自秘感，从而达到吸引游客的目的¨“。打破常规的起伏地形可引起人们的好奇心，增加空I'nJ的趣味性。例如德国慕尼黑的BUGA操场(如图3．66)，打破了操场平整的地形，运用这种起伏的地形景观唤起了儿章在此嬉戏的童心，这一片场地成为整个校园的视觉中心。囤3．66德国幕尼黑的BUGA操场幽片米拣：中国嗣林网3236使用者对室外景观视觉中心设计的影响室外景观视觉中心是作为视觉主体的人与作为视觉客体的环境互动而形成的被感知到的视觉形态物咀及相互之间的关系。人是室外景观空IⅥ中最活跃的因素，设汁是为人设计的，因此各种丰富多彩的视觉秩序的创造归根结底是为了吸\n@㈣盹i”景观视觉十，oⅫ”"究——gf视女r04{白勺应月探讨引人的参与，促进人与人之训，人与自然之间的交流与对话。后现代主义提出：“切设计都应以人为中心。”的设汁理念。室外景观设计也强调从审美的角度，给使用者以精神的享受，通过视觉中心的构建使使用者的心境舒适而得到心理平衡。著名的视觉心理学家格列高早告诉人们：“对物体的视觉包古了订：多信息来源。这些信息来源超出了我们注视一个物体时限睛所接受的信息。它通常包括有过去经验所产生的对物体的知识。这种经验不限于视觉，叫能包括其他的感觉。”可见视觉具有能动作用，是视觉心理、生活体验和视觉经验相互作用的结果。每个人的生活体验不一样，会直接导致人们的心理和审美感受的小同，所以景观视觉中心的视觉刺激构建要充分考虑到不同使用者的视觉心理．尽可能使视觉刺激与人的视觉心理相适宜，最终形成悦目的视觉效果，满足人们的交往需要、归属需要和审美需要。图3．67公园儿童活动区景观图3—68德国波茨坦人民公园螺旋景观吲H米源：呢幽网凹片柬源中国风景室外喇在室外景观设计中，使用者不同的分类主要是通过年龄柬加以区别。投确经验的儿童与经验丰富的成年人无论在性格、思想、知识结构和生活经验上都存在很大的区别，所以室外景观设计应针对不同性质的景观空间视觉中心的构建，在造型、色彩、形式的表现要有所不同。人类具有“类”的属性，人们的视觉心理结构同样具有“类”的特征，当视觉中心的感受同审美主体的心理结构相一致时，易产生心理共鸣。在景观设计中，设计师通过对人类共性的了解后，在具体的视觉中心构建过程中加入特定使用者的审美和情感需求，便能成功的发计出以人为本的景观环境。例如公园的儿童活动区(如图3-67)与常规的公园(如图3-68)的视觉中心的构建不论在主题、色彩、造型和形式上部不一样。公园的儿章活动区的游乐设施及欢快的色彩符合儿童天真活泼、好动的性格；常规性公园平静的色彩和抽象的螺旋纹形式构建的视觉中心符合成年人追求平静的心境和追求视觉美的需求。此外使用者的观赏方式有动静之分，根据不同的观景方式的需要，要求设计师对视觉中心进行动静景观的合理搭配。我国古典园林多采用步移景异的动态观赏路线，通过动态路线组织，将不同的视觉中心串成连续的景观，从而获得良好\n@㈣论i外景观视觉十一u设*日究——基fm党一04学白勺应用镕讨的动态景观。静观则是游客站在个固定的地点，埘叫周景观的欣赏，眼|j{『如呈现副静志的画卷，造景要求有意识地安排幽卷内的土景、配景、前景、中景和远景的关系，尽可能使I田l面纵向发展。在室外景舰空⋯”擐常见的是动观线和静观点的合理结合，形成连续而又有节奏动感的路线．同时需注意组织好观赏路线避免走回头路，尽可能的包揽所有景点，创造⋯跌宕起伏、层次丰富的室外景观空问。室外景观空间中多以休闭、娱乐为目的，步行活动是使用者最基本的观景方式，在游园中通过分析处理感知的实物获得心理体验，达到精神上的满足。当人们快走时，对信息的处理分辨能力急速下降，只有特殊的信息爿能被人们感知到，因此室外景观视觉中心的组织需满足不同速率的观赏方式的心理需求。3237小品对室外景观视觉中心设计的影响景观小品足室外景观环境中提供装饰欣赏或者具有史用功能的构筑物和装饰物，它虽不能起主导作川，但对整个室外景观的影响作用很大，是景观环境的重要组成部分，在景观环境中只有举足轻重的作用p9I。精致的小品选择和别具匠-／i,的陈设没计，能渲染场地特定的气氛，丰富空阳J层次，在这点r与室外景观视觉中心是不谋而台的。小品具有装饰功能，利用小品来构建室外景观空问的视觉中心，既方便又具有较强的视觉效果和生命力。作为视觉中心，小品的立意和选材及布置上要慎重考虑，不同的定位、材质及地域，体现着不同的文化内涵，给人带柬不同的视觉感受．对视觉中一Ii,的构建和整个空『白J有着不可替代的作用，例如街头一排五颜六色的骑着自行车的小品人物(如图3-69)，题材柬自于人们的生活场景，人们看到此场景很自然的想到自己在街头骑自行车的情景，给人以亲切、温馨、富有人情味的视觉感受。又如公园是休闲娱乐的场所，在地面上设计象棋小品(如图3—70)，创造出幅人与自然、人文与科技相融洽的协调画面。图3石9骑自行车的街头小品图片来源：昵幽网藿奎遗图3—70地面象棋小品幽片米游：中国风景室外网\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨3．3小结本章从视觉中心概念入手，对室外景观空间的视觉中心分类、视觉心理、审美心理、以及辩证关系进行了详细的分析，主要对室外景观空间视觉中心设计中的辩证关系、视觉心理要求和室外景观空间其它元素(视觉选择性、空间类型、时间维度、分割、地形、使用者、小品)对视觉中心设计的影响作了详细分析，为探索基于视觉心理学的室外景观空间视觉中心设计作详细的理论和实践的基础，有利于为人类营造以人为本的环境，以满足人们不同阶段生理和心理需求。58\n0麟22外景观视觉中’。设”竺g十视￡．u4{白勺＆月镕w4室外景观视觉中心设计原则室外景观空问视觉小心设汁与室外景观没计是相辆相成的，它们自然地融为体，在为人类提供舒适的生活条件的时候，型为人们提供休闲娱乐的良好空阳J，这种集实J材和美观为一体的宅外景观视觉中心的建设是术柬事外景观设计发展的趋势m】。因此室外景观空间视觉中心构建成遵循以F原则：41室外景观视觉中心设计应遵循的原则411生活实用需求原则实用是强调室外景观环境的功能性、牛活性，少一些形式土义的表现或表演141l。室外景观视觉中心的建设除了满足人们的审美需求，还需要考虑一次性建设投入的费用及今后的维修护理费。例如厂场中间的水景需考虑水泵运行和关闭时的视觉效果，设计过程q·需仔细研究怎样的一个水系统结构能既实现美观效果又经济实惠。又蓟l现在景观设计中流行植物雕塑景观(如图4．】)，视觉效果确实新颖独特，但是需要投入大量的精力、财力和物力去维护它们，并且常年的修剪会导致植物退化，这种生态雕塑是否真币环保实闱值得我们思考。图4-1植物雕塑景观图片米源：城lH导报\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨4．1．2以人为本规划人的体验原则工效学的创始人Gibreth最早给“以人为本”下定义，即“在人们设计其日常工作和生活中所用的东西以及周围的环境是考虑人们自身的特征和习惯[421。”以人为本的设计原则是人类在改造世界过程中追求的目标，是设计发展的更高阶段，是人们对设计师提出的更高要求，是人类社会发展进步的必然结果1431O就室外景观视觉中心设计而言，“以人为本”是指充分了解人类的性格特征、行为方式，以人类的各种需求为尺度，设计出满足人们各种活动需要和尊重人类心理需求的视觉中心景观mj。在视觉中心设计过程中，应始终围绕着以人为本的理念进行每一个细部的规划设计，设计成果既要为当代人服务，更应该立足长远发展，尊重自然、维护生态，为人类创造出可持续发展的视觉审美空间。在室外景观空间视觉中心设计中体现“以人为本”的设计理念需要考虑人的情感、心理及生理的需要，所以景观空间不能仅为突出视觉中心，便创造出吓人的空间，而应该创造出人性尺度的空间，使人产生明晰、安全、舒适、秩序、适合人的身体尺寸的感受，使人能够产生与这个环境建立某种潜在关系的视觉心理感受。同样，视觉中心观赏位置、角度的选择要符合人的视觉心理需求，让游客置身于一个温馨而又有人情味的空间环境，实现人们从视觉中心物境的体验，上升到视觉中心情景的体验，最后升华到视觉中心意境的体验，以满足人们不同层次的生理和心理需求。4．1．3文化传统与伦理思想原则室外景观视觉中心的构建不仅是追求概念化的形式、视觉效果与功能的简单满足，而是通过文化元素的发掘和提炼来提高景观空间的内涵。人类具有历史性、现代性，对传统文化有着无形的眷念之情，对新鲜的事物充满激情与热爱，所以文化元素在室外景观空间视觉中心的建设中并不是简单贴用，设计师需提炼传统文化元素的符号，将提炼出的符号融入到现代设计语言中，营造出具有地域特色、文化记忆的室外景观空问，以满足人们的精神需求和视觉上的享受。文化元素在室外景观视觉中心的运用能表达地域的特色，游客们的文化情怀、修养、责任感，可以加大文化在室外景观空间中的感召力。视觉中心表达的文化认同可以愉悦人们的精神，增强人们的幸福感。室外景观空间中一个具有文化内涵的视觉中心，能引发人们对传统文化的深思，延长人们在空间中的观赏时间，增强人与人之间的交流，同时其独特的视觉语言还具有宣传教育的作用。例如“迎接上海解放”纪念群雕(如图4．2)，作为东宫爱国主义教育基地的视觉中心，为游人缅怀、观\n。麟ti"景观视觉中tu设”Ⅻ究——基十视觉，u4学白勺应月探讨瞻提供了优美舒适的环境，并在潜移默化中影响着人们的思想活动和实践活刮有利于提高居民的文化道德水平。图}2“迎接上海解放”纪念群雕旧片米源：}海I¨爱国上义教育基地州室外景观视觉中心设计除了具有实用价值、审美价值外，还需有伦理价值，也就是说需要有道德原则和精神品质。中困道家的“道”和“师法自然”的朴素伦理观结合儒家哲学“仁”和“善”的核心思想，两者相互依托和补充，形成符合我国国情的现代室外景观设汁伦理思想14“。室外景舰视觉中心的建设不是对客观世界的简单拙摹或臆想式的拼贴，I面是建立在对自然规律认识基础上的一种对自然本质的表达，讲究道法自然的意境美。视觉中心建设中的伦理原则要求我们重视人与人之间的道德现象，更应浚重视人与环境、人与自然的道德衔接，创造个人与社会、人与环境和谐共处的视觉中心。414总体设计与和谐统一原则爱因斯坦提出相对论，凡事都是相对的，都要讲究个“度”．室外景观视觉中心作为空间中的视觉焦点，并不是越突兀越好，而是遵循大和谐、小对比的视觉效果。视觉中心的和谐是指在满足功能要求的前提下，其自身及自身与景观整体空间的形、色、光、质等处于协调组合中，形成和谐统的整体，具体包括风格样式的和谐、造型之间的和谐、材料质感的和谐、色调的,fnN，使人们在视觉上、心理上获得宁静、平和的满足感。同时，总体性设计强调视觉中心与整个景观空间的连续性和动态视觉美感，要求视觉中心的多样程度必须与整体空间统一性的需要相平衡。在室外景观视觉中心构建中，应把视觉中心作为景观设计的一部分，追求整体风格的统，既注重视觉中心的观赏效果，叉要注重整体空间景\n0黜*i”景观视觉中，■设计研究——￡十祝觉。理学白勺＆月擢讨观观赏的节奏与韵律。415可持续发展的生态设计原则可持续发展是一种指导性原!I|lJ，已广泛应用于室外景观设计，室外景观设计的可持续发展作为人类可持续发展的重要环节，能够为社会、环境、经济、文化等各个领域的可持续发展提供有力支持。室外景观视觉中心设计d·ur持续发展理念的引导下不仅要考虑一个孤立片区的内部工作和外在形式，而且要对影响环境的所有方面进行全方位的考虑。在室外景观视觉中心的构建中，要重视场地范围内自然景观资源和生态资源的继承、保护和利用，把握历史文脉，创造适合于当地特色的景观形态，满足人们回归自然和获得社会认同的需要”⋯。室外景观视觉中心设it-@了强调美观、实用，还要关注安仝、经济、节能及绿色环保。要求设计师注意与环境和谐相处，因地制宜、因势利导，充分利用一切可以运用的地质因素和自然资源，减少人工设计．加强人工设计与白然环境设计的系统协渊性。例如凹形地势(如图4-3)，我们可以直接把视觉i，体物安排在谷地处，周围凸出的地势封锁了任何分敞的视线，从而使视线集中到景物上。或者直接利用地形柬强调或展现视觉主体物(如图4_4)。V∥图40利用凹地形，以便视线集中到前方幽片米源：精观艺术学P269图禾4利用地形展示主体物幽片来源：景观艺术学P270由于对成功作品的学)J以及新材料、新技术的!JT_发应用，使备地景观视觉中心趋于雷同，产生个性危机。缺乏灵魂和独创性的视觉中心设计如同没有墨汁的笔，行之不远，最终会淡出人们的视线，导致各方面资源的浪费。所以设计师必须对所处环境和地域文化要有深刻独到的理解并融入设计，运用与时俱进的视觉形式，传达经典的文化，塑造出富有个性和创意的视觉中心景观。在环境压力增大，工作内容革调，人际关系复杂的当今社会，从事景观设计的工作人员们应该为人们创造一个更合适的人居环境，室外景观作为人们生存空问的一部分，其视觉中心设计不仅要追求视觉艺术形式，更应注重人类身心健康的调剂功能。从自然环境和人们的视觉心理出发，借助视觉元素eU造一个舒适、惬意、美观、有益于身心健康的视觉中心景观。\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨4．2总结本章从人本的角度出发，提出室外景观视觉中心设计应遵循生活实用需求原则、以人为本规划人的体验原则、文化传统与伦理思想原则、总体设计和谐统一原则、可持续发展的生态设计原则，希望促使未来室外景观空间视觉中心设计更富人性化，与自然更加和谐，这也是室外景观视觉中心设计的必然发展趋势。63\nO论室外景观视党中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨5室外景观视觉中心设计方法分析“留白"和“意境”是中国传统艺术精神和哲学思想的体现，是“实”与“虚”的统一【471。留白和意境在室外景观视觉中心设计中的运用主要是通过虚、实的对比、借景表现手法来拓展空间视野，产生意犹未尽、空灵的艺术效果。同时视觉符号是负载和传递信息的中介，其作为人类传递文化、情感信息的最主要方式，是室外景观视觉中心所要构建的目的。而减法设计是室外景观视觉中心设计的手段和方法。总体而言，本章通过详细阐述留白与意境、对比与借景、视觉符号与减法设计的相关知识，对室外景观视觉中心的设计提出相应的方法论。5．1留白与室外景观视觉中心设计5．1．1留白的视觉审美留白在中国传统文化中是一种具有强大影响力的美学观念，讲究“见素抱朴”和“计白当黑”艺术原理，体现了留白的特点和精髓，同时它也是一种独特的艺术思维和表现手法。留自在中国画中比较考究，追求以少胜多的设计思想。中国画的留白是以虚空间传递丰盈，于不着一字中表达不尽的风流14引，留白的部分并不是没有或者空洞，而是以无衬有，是一种虚实相结合的辩证统一的关系。不同的留白造型、面积大小，色彩都会给人不同的心理感受。从审美主体来讲，事物的美是通过人们的视觉体验而上升到意识，最终感受到美，外边的形式美我们可以直接感受到，而内在的美需要我们从内心精神上去体验。留白之美是通过事物的“留”有了直观形式的美，再通过“白”上升到意识的内在美，是外在与内在美的综合体现。5．1．2留白与室外景观视觉中心设计的融合从中国画留白的画面空间到景观空间设计中的虚实空间，是画面二维空间到景观三维空间、从虚拟空间到实际空间的转变，实质是一种空间的置换过程【49】。室外景观视觉中心设计也是通过对空间虚实关系的整体把握，结合人的时间运动相融来实现空间设计的意义。景观空间的实空间是指可直观的视觉实体，虚空间是视觉实体轮廓线之外的空间，依靠人们的完形心理来实现。虚实相生，留有余地的空间才有了无限的延续，才符合人们的心理需求。\n0缝懋⋯⋯。。。——基十视觉，u4学∞应月探讨视觉中心在窀外景观空恻中是通过虚实、主次的关系柬表达审问情感。视觉中心的“斟白”之美主要通过“留”的造型、面积、色彩与留白之问变化统、动感与静感对比产生的，表达一种含蓄、简练、平静、素雅的境界。ur见留自在室外景观空问一}一的运用有利于突出视觉叶]心的空问荚感和空问情感。在具体的室外景观设计c}，，为了突出视觉中心，作为背景的视觉兀索(点、线、面、体、质感、色彩)可适当简化甚至留白处理。例如匈牙利如达佩斯英雄广场以纪念碑和雕塑廊为视觉中心，周围空州大面留自处理，使整个宅吲更加宽广，增强了空f叫的肃穆感与艺术感(如图5—1)。宅问叶|的留白在视觉上虽是虚无的形t却隐含着无形的内在美，是对视觉主体高度抽象和提炼的结果，留白不仅是对空间次要部分的表达，更是对视觉主体的衬托，使视觉中心更有层次、深度和重点。图5-1甸牙利布达佩斯英雄广场幽片米源：美辰旅游阿室外景观空间中适度留白使视觉中一tL,更加整体和谐，这个度的控制具体是指视觉中心的实景具有超越自身的潜能和趋势．并导向空问中的留白部分：而留白的部分应该维系于实景部分。然而两者不宜过近或过远，枯则滞，脱则散。虚实相结合的视觉中心在传达审美认知、进行情感沟通的I,qB寸_需能引导游客们进行审美活动的再创造。室外景观视觉中心的造型应简约而凝练，约束着留白，而留白则使视觉中心更加醒目大方，并升华整个景观空削的内涵。52意境与室外景观视觉中心设计521意境的概述及哲学基础意境是中国古典美学的核心范畴，深深扎根于各项古典艺术门类早，沉积于\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨民族文化心理中【501。意境包含了三个层次：一是感性的视觉形象，是人们视觉感知的审美对象，包括审美客体的客观存在和人的知觉组织部分；二是艺术情趣、艺术气氛，包含主观的情感和理解，主客观相结合的张力和氛围；三是前二者交融激发艺术想象和联想，即象外之“象”，这是主观的。可见意境是情与景、意与境、主观与客观的辩证统一体，它的形成经历了物像——表象——意象——意境的过程。例如清代画家郑板桥画竹的过程则体现了意境的形成过程(如图5．2)，是主观理念、情感与客观生活景物相结合的产物。当代美学家叶朗在《胸中之竹》中讲到：“从审美活动的角度看，所谓‘意境’，就是超越具体的有限物像、事件、场景，进入无限的时间和空间，即所谓‘胸罗宇宙，思接千古’，从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的领域和感受【5¨。”从叶朗的话中，我们可以得出意境的根本特点：它是主观与客观、虚与实、情与景的统一，是当前有限的审美对象到达无限的境界的超越过程，体现了宇宙哲学之道的艺术境界。I眼譬b之竹}_—．爿胸葛，之竹H手￡b之竹H画幅l涌物像表象意象意境—_境界图5-2意境的形成过程图片来源：景观艺术学P2445．2．2意境与现代室外景观空间设计的审美趋势景观意境是景观审美的一种状态，是各种审美事物引起人们的审美情感产生联想和想象的一种心理活动。人和环境是景观意境的基础，人的主观情感活动与客观环境相结合形成意境。景观的审美活动是普遍存在，只要人们处在环境中，人的感官就会接受外界视觉客体的信息，视知觉会对其进行处理，这一过程就是审美过程。以人为本的设计理念己广泛引起人们的注意，在室外景观中以人设计的设计需要考虑人的审美心理，满足人们的生理、心理需求。在具体的空间设计中，设计师在满足功能的前提下需尽可能的赋予空间无穷的想象，唤起人们内在情感。在景观设计中营造如诗、如画般景观意境，使人们能见景生情，因情联想，超越空间的物质形态，把思维扩大到比园景更广阔的更久远的境界中去，产生心灵皈依的感受，尽情地享受自由、自然的精神境界。例如日本的垂直纤维景观用白色的人造纤维制成58个3．6米高正方形的支柱覆盖600平米的空地，它们从\n@麟论2外景观视觉中’。4”竺基干批觉心理学白勺＆月Ⅸw统一水平人造纤维面r悬浮而下，形成飘渺的意境。当没有风时，阳光透过方形14照到地面上，当微B【拂过时，空中的纤维管道和大地之间形成微妙的动感联系，调动了人们无限地退想，超越了具体的人造纤维形象，人们感觉仿佛游走在仙境般(如图5．3)。图5-3日本垂直纤维景观削片*∈游：筑佗削侔删523意境与室外景观视觉中心设计的融合景观意境传达的是情景交融的视觉心理感受，是人们感知设计者的主观设想之后，通过回忆联想所唤起的“表象”与“情感”，是景域之景，物外之景．言外之意。不同的“景”能引发不同的“情”，然而“景”是由不同的“主题”决定的。在室外景观设计中特定的“主题”决定了特定的“景”，从而影响着特定“情”的产生。而视觉中心是主题表现的核心部分，也是整个室外景观空间的核心和灵魂。只有围绕视觉中心进行空问组织、意境创造，才能很好地把握空q的情感传递，同样只有相符的意境，才能使视觉中一13更加丰富动人。营造与景观空间主题相符的意境，对突出视觉中心和人们情感的体验具有重要意义。在设计过程中根据空间形式的要求和不同人的审美要求，创造出满足人们各方面功能的意境空间。不同的功能空问能产生不同的意境，室外景观空间视觉中心的功能和意境表现控制着整个空间的氛围，在这基础上将功能进行高度概括和提炼，使其艺术的灵感与理性的构想相结合，创造出超越视觉客体本身的艺术境界。景观空间视觉中心的意境效果离不歼构成其空问的材料的特性，材料本无性情，受人们知觉经验的影响，人们会赋予不同性质的材料不同的情感，以体现不\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨同的文化意味。据调查发现在景观材料运用的受欢迎度中木材占了45％、石材占32．5％、透明材料占13．8％、金属占8．8％，这是因为木材、石材的物理属性具有亲人性，比较符合人的感知舒适度(如图5．4)。室外景观视觉中心运用这两种材料可以吸引人们较长时间的关注此景。当然在具体的构建中，需根据人们不同的心理需求、文化需求和意境主题，选择与之相符的材料，有利于艺术境界的表现和人们情感的表达。例如日本尖端科技中心景观以淡色石材的方形墩子作为视觉中心，并利用清高亮节的竹子作为背景，整个场景素雅而宁静，营造一种浓浓的禅意空间，调节人们的心理情绪，让人在优雅的环境中感受舒缓惬意(如图5—5)。在提倡生态设计，崇尚自然理念，强调地域特色，追求个性化设计的时代，在视觉中心的设计上，可从当地的文化传统中提炼文化元素和符号，利用当地的材料进行大胆探索设计，以提高游客的反应速度，减少知觉的时间，加强符号的记忆。例如景德镇瓷雕景观(如图5-6)，利用当地的青花瓷做成景观雕塑，既合理利用了当地的材料，又体现了当地的文化特色，仿佛把人们带N-；复古的现代化意境中，找到了自己文化的根，从而产生一种无形的皈依感。loo．00％90．∞％80．oo％螫70．00％瓷肄60．00％蒜毒50．00％觳霉40．00％《30．oo％20．O麟10．OO％O．00％■■■■■■■■-■■\n0麟论室外景观视觉中0设*Ⅻ究——基十视觉，b目学的＆用探讨图}5日本尖端科技中心景观图5-6景德镇瓷雕景观剀片米游：视觉中田M嘲片来源：昵斟啊53对比调和与室外景观视觉中心设计531对比调和的视觉审美“对比调和”引自形式美法则之一，现在它不仅局限于形式美的概念，已扩展到精}十美的层而。“埘比”即同中求异。占人云：“多样悦人”。对比作为种常见的艺术表现手法，在设计中强调事物的差异性，引起变化，突出某一视觉对象的某个特征．成为视觉焦点，吸引人们的往意，继而引起人们的强烈情感。在视觉关系中有形态、色彩、位置、肌理的对比，精神上有风格、情境、感觉的对比。“调和”即异中求矧，是近似性的强调，是将对比事物进行缓冲与融合的一种有效手段。调和的事物在满足功能要求的前提F，使物体的形、色、光、质等组合协调，形成和谐的统体，使人们在视觉上、心理上获得宁静、甲和的满足。总体而言，对比调和相辅相成．相互渗透，使事物既对比又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和心理满足的效果。532对比调和与室外景观视觉中心设计的融台在室外景观视觉中心设计中，对比调和是设计师最常用的手法，它可以使景观变得丰富多彩、生动活泼，同时能强调视觉主体，渲染空Ⅶ气氛，突出室外的艺术美p“。作为种艺术形式，室外景观中的各组成要素之问具有大量对比与协调的关系。对比在景观中的运用是指对质或量极为不同的要素进行排列，特别强调相互之问的不同特征，突出要表达的主题和视觉中心。调和是强调不同事物中的共同性因素，使视觉中心与周围的陪衬背景之间相协调。景观设计中为了突出视觉cp心常用的对比调和手法有：空问大小、方向、形状、色彩、质感、虚实的对比调和。\n⑦㈣论室外景观视觉中，u设计Ⅻ究——基f视觉，u理学的应用探讨：■9⋯删u3E目，一⋯IJ图莹7大、小空间对比调和突出太空问的视觉中心图片米源：n画室外景观创作过程中由小到大的空间转换可以使有限的面积营造无限的空删感，在大小对比中，其中“小”是其主要矛盾，景观中的小空1U一般处于大空间的边界地带，多以封闭、狭长、暗小的空间形式呈现．敞口对着大空『自J，从而取得空问的联通和较大的进深，以衬托出大空阳J，突出视觉中心，满足人们在游园c{，的心理需要，使人在游同过程中产生归属感(如图5-7)。景观方向的对比包括水平与垂直的对比、正与斜、左与有及前与后等方向的对比，放射状方向易形成调和关系。例如景观空间中的碑、塔、矧及雕塑与周边的环境形成垂直和水平方向上的对比，垂直物体成为水平方向上的高潮部分，从而突出场景中的垂直物，使人们在空间中找到心理依靠(如图5-8)。儿，缸一是。。-起#一_高潮+}起坩下———一高潮卜——一—r站蚪耐段直，D·’②三段式①．@，@囤5-8水平、垂直方向对比调和突出垂直物图片来源：卣度文库网70\nO㈣沦室外景观视舯心设计竺基于酣L4学眦月探讨景观形状的对比调和主要表现在景观空『自J中的视觉要素的对比。例如约翰逊在得州FrontWorth市设计的水园中的齐腾池(如图5-9)，向心式构造集中到中心的水池，形成视觉中一11,。每一阶层都是由小同大、小面积的体块组成，到水池沿u部位是断裂的体块，但是都统一在几何形体中，形成一种韵律与节奏，丰富了视觉中心的视觉效果。图5-11材质对比调和的铺地最观圈5-12虚实对比调和的景观图片来源设计2家网幽片来源景观中国网虚实对比调和的对立在景观中表现在许多方面。虚是指空l剐，具有飘渺、空7i\n0㈣42”景44觉中。设计竺基于视觉，u4学白勺＆月*讨泛的特性，宴是最观中的视觉主体，比较有形、具象，在虚的衬托下更容易被感知，然而有时宴的部分也能突出虚空『日J的视觉主题。例如草坪中的镂空钢板雕塑，周围环境相对f钢板束|兑属于虚的部分，但是此空『日j的视觉兴趣点不在于实体部分的钢板，而是钢板运用镂空的手法所形成的人物剪影，这艺术彤式增加了空间的趣味性，引发人们对视觉艺术的思考(如图5．12)。总体而言，室外景观空间的对比侧和的手法能较好地坍调空fBJ环境，突出视觉中心．景观空问大小、方向、形状、色彩、质感、虚实的对比调和，给人以美好的梦幻想象与丰富视觉心理体验，使人沉醉于审美享受愉悦的感情之中。54借景与室外景观视觉中心设计541借景的视觉审美借景是室外景观中比较常用的造景手法．作为我国造园活动中一个古老的技法，唐代自居易在庐山修建“草蕈”时砍去屋前遮挡他视线的树术，以便看出远处的肯山，这可以说是古人虽早体会到室外借景的妙趣H⋯。借景作为种理论概念最早被明术著名造吲家计成所著《园冶》一书提出来，在书中“兴造论”中重点强调“因、借、体、宜”原则的重要性。造园的最高标准是“虽由人作，宛白天丌”，而达到此境界的具体技法是“巧于因借．精在体宜”，如远借、邻借、俯借、仰借、囡时丽借，这些部是对借景方法很好的阐释。借景可以突破边界局限，巧妙的将园外之景纳入院内，延伸景观空问，增加空间变化及艺术趣味性，使观赏者在有限的空问欣赏无限的风光。542借景与室外景观视觉中心设计的融合图5-13北京颐和园的佛香阁图片来源：呢圈网在现代室外景观设汁中限度的技挥借景艺术的魅力图5-14因时借景的景观图片来源：站酷网应始终将借景的理念贯穿在整个造园过程中，最大赋予室外景观空间新的内涵和延伸，创造出更具新\n论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨颖的空间。借景在增加室外景观空间层次时，形成空间前后的虚实关系，进而突出前景的视觉中心。例如北京颐和园的佛香阁(如图5—13)，设计师借用万寿山的地形和昆明湖的宽广明净作为建筑的背景而入画，延伸了景观空间，产生深远感，同时使建筑主体物更添姿色，成为人们取景的视觉重点。因时而借的技法不仅能够形成景观空间的意境美，还可以创造出景观的视觉中心，即将原本不出众的景观，在某一时刻借助自然界的时令变化，而产生非同寻常的景观，引起人们心中的惊讶与赞叹。例如屋顶在光照条件好的白天，很少引人注意，但是到了傍晚黄昏日落时，太阳藏在屋顶后面，众多翘角的屋顶、屋檐形成剪影，仿佛还要继续往外生长，呈现一种生命旺盛景象，使人们怦然心动，留足忘返(如图5．14)。向植物借景能丰富空间，加大景深，透过植物去看视觉中心，可加强空间的含蓄深远感。这是因为在一定的距离内借用了另一空间层次，人们在视觉心理上产生退避感。从而加大了空间景深，加强了人对视觉中心的好奇心，有利于将注意力集中于此。现代室外景观视觉中心设计，在满足生态功能的基础上，多赋予周边景色情趣，借用周边景观使之与视觉中心自然地结合成一体，让室外空间在无形中扩大，创造出富有人情味、耐人寻味的视觉中心景观。5．5符号与室外景观视觉中心设计5．5．1视觉符号的概述符号是一种通过可感知的事物现象并显示其意义的媒介物，传达给人特定的信息【541。符号学诞生于20世纪初，与设计学中的结构主义、解构主义、后现代主义的形成发展有着密切的关系。其最初主要是研究形式语言的问题，符号学之父索绪尔在《普通语言学教程》中讲述到每种符号可分为符征和意涵。前者称“能指’’，是物体呈现出的符号形式，代表如声音、文字和形式等；后者称“所指”，是物体潜藏在符号背后的意义，也就是思想观念或文化内涵【55。。符号学理论已应用到各类学科领域的研究中。在设计领域中符号是一种非语言符号，包括设计元素和基本手段，通过加工与整合这些符号，来表示各种概念。5．5．2室外景观设计中视觉符号中国从20世纪80年代中期才开始逐渐研究符号学理论，并将其运用于室外景观设计中【56】。室外景观设计是一个由众多符号有机组合而成的，用以传达人类思想、历史文化的信息载体。室外景观设计的视觉符号具有一般符号的特征，包括符征和意涵两个方面。符号的符征即符号的形式(外在结构)，符号的意涵是指符号的内容(设计作品要表达的思想)。符号形式是事物呈现的视觉感官的73\n0缝懋。。⋯。⋯——￡fmi·u4}白勺应月镕H外在形式，是文化和情感表达的载体，符号内容是符号形式表达的内涵t是设训的目的所在。因此，室外景观设计的过程是设计师通过对受众者的文化、心理、审美结构充分了解之后，将信息符号经过大脑编码转化成便f识别的符号形式，传达出与受众者心理或生理产生共鸣的情感内容的过程。人们对室外景观视觉符号的认识过程，也就是把信息符号转移给视觉主体的过程。视觉符号在符号信息的转移过程中起到了情感转移的中介作用。例如贝聿铭设计的苏州博物馆(如图5-15)(如图5．16)，建筑主题和景观设计中体现了中国传统的文化符号，这些符号诈是贝丰铭从中国古代建筑、中国丽和江南水乡传统文化中提炼出来的文化符号，其形成的空问气场与我们的文化心理，生活心理的场相吻合，使人们心理产生一种亲切感与舨依感。图5．15苏州博物馆鸟看图图5．16苏州博物馆景观L-'q片米源：景观中国网幽片米源：太平洋家借网室外景观空间不仅是人们休闲娱乐的场所，更是人们情感的容器，视觉中心是室外景观空阳J中的兴趣点和视觉焦点，也是设计文化和隋感内涵的视觉体现。作为重点设计的视觉符号，其符号形式必须为符号内容服务，能唤起人们内在的思想感情．使空间由功能物质形念升华为一种精神享受境界．以满足人们的生理、心理需求。53视觉eO,b的视觉符号的情感表现视觉符号可加强室外景观空间的感染力以及场所的可识别性。室外景观空问是由点、线、面、体、色彩、质感等视觉符号构成，经过设计师对多种信息符号进行提炼、整合，展终呈现情感化空间。室外景观视觉中心具有记录空间情感和文化的功能，从视觉心理上成为空间的亮点。提炼、整合一个与整个空间环境共鸣的视觉符号，其能将空间中的各个元素联系起来，这样室外景观空间中的视觉中心就是一个统领性符号，是空问形式和内容的表现性符号，体现一定的文化内涵和思想情感。室外景观视觉中心符号只有包含一定的文化内涵和情感，并围绕\n@麟。2”景现视觉中。设”竺#f黼。4学∞＆月镕H一个特定的主题和场所去表现，最终形成的景观空fBJ才能给人一种视觉心理上的美好印象。设计师运用视觉符号构建视觉中心的过程中不仅受到所组成的物质材料、构造法则、技术条件的制约，还受到时代和文化背景的影响。我们可以从视觉心理的角度来分析符号在视觉中一i1,设汁中的表现形式。设计师常用引借的符号手法，是指将地域文化元素中的局部或者片段按照今天人们的审美情趣投射到室外景观视觉中-tl,设计中，观众凭借以往的视觉经验，唤起他们的情感，从而感受到这些符号的象征性意义。例如三亚南山文化旅游区引借带有传统文化信码的竹简来介绍园区的文化历史，运用现代高新技术材料柬演绎传统文脉，使人们在心理产生新旧文化的碰撞与交融，满足人们既恋旧又与时惧进的矛盾，11,理需求(如图5-17)。在室外景观视觉中心设计中，运用夸张柑号的方法对事物进行夸大或者强调，使被强调的事物既奇特新颖又不违背情理境地。例如迁西栗乡文化主题公园入口景观造型由一条象征腾飞巨龙的彩带巧妙组合变化而成，景观r}l叫部分是个对板栗进行抽象和提炼的视觉符号，在原有的板栗基础上又融入了新的意义——象征着柴乡走向成熟到结出硕果的发展历程。板栗两边的造型是埘翅膀的变形处理，寓意美丽富饶的栗乡展翅高飞，前景一片光明，以此引起人们心理的共鸣(如图5-18)。可见视觉中心的构建是情感符号的构建，符号本没有情感．但在信息传递过程中，表达着情感，起到负载和转移情感的作用。视觉中心符号在唤起人们情感的过程中其实也是人们司读理解的过程。有利于建立起视觉中心——视觉符号——视觉主体的情感信息反馈的系统，促成信息传达。图5-17三亚南山文化旅游区竹简图5-18栗乡文化公园主入口景观图片米源·中国风景室外网幽片来源：K城网室外景观视觉中心的设计过程是一个情感表达的过程，其符号选择可以是地域文化，社会文化、个人情感经验的提炼，在符合视觉中心主题设计时，设计师需将情感因素倾注到视觉符号上，把视觉符号作为传递情感的中介。当人们的视觉经验与符号传达的情感相融时，视觉中一Ii,也就实现了其视觉审美价值和意义。75\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨5．6减法与室外景观视觉中心设计5．6．1减法设计的概述法国雕塑家罗丹说：“雕塑大法就是去掉多余的部。”近代绘画大师黄宾虹认为：“作画不难为繁，难用为减，减功大于繁功。”托尔斯泰“一个问号”写信的典故，更把“减法”推向了极致157‘。纵观古今中外文学艺术集大成者，皆崇尚“减”。减法设计是持否定态度，把设计中与设计主题无关的杂乱元素删除，将视觉信息浓缩到单纯的极致，主张用最小的付出获取最大的利益。减法设计理念有其深层的原因。从心理学角度讲，在信息快速发展的当今社会，人们被高密度信息所包围，学习、生活、工作中的压力也无形倍增，为了释放这种压力，人们偏向于追求一种简单的生活方式，这种心理反应在设计领域中，人们偏向于言简意赅的设计。从视觉的角度来看，视觉实验表明人们的视觉更愿意接受熟悉、有序的简洁图形，而排斥那些杂乱无章的视觉对象。因为减法有利于明确设计主题，突出格调。5．6．2减法设计与室外景观视觉中心设计在以往的室外景观设计中，为了追求所谓的装饰效果，往往用五颜六色的材料或者复杂的造型来构建视觉中心，反而造成人们的视觉审美疲劳。今天随着生活水平的提高，人们更加向往“减”的生活方式。这就要求室外景观视觉中心设计将一切与主题无关的元素都删减，通过对景观元素的浓缩和提炼传达出简洁明了的视觉信息，使人的眼睛和心灵在视觉中心中找到寄托与安宁，得到视觉和心理层次的满足。可见，减法设计是视觉中心设计的重要技法，也是在室外景观设计中强调视觉中心设计的体现。减法设计在室外景观设计中的应用，并不是一切从简，不是简单就好，而是需要大量的阅读、反复的构思和消化吸收的创造过程，实际上蕴含着无限的加法和复杂的减法【58]。室外景观的减法设计最主要是对空间中造型元素上的减法和色彩上的减法，并且在具体的减法设计过程中与视觉中心的概念融合起来，从而突出视觉中心，也体现对人的情感关怀。空间元素的简约性不是简单，更不是简陋，它是经过深思熟虑后创新得出的设计和思路的延展159】。要求设计师坚持“形减意不减”理念，对景观空间视觉元素进行高度概括、提炼、组织和整合，找到空间中最具有代表性、个性和本质的特征，营造简洁、开阔、明朗、舒适的景观空间。室外景观色彩运用上，同样需作减法设计。英国著名心理学家高格列高里认为：“色彩知觉对人类具有重要意义，它是视觉审美的核心，深刻的影响我们76\n@㈣论室外景观视觉牡蝴”!鸶f视觉u理学的应月挥H的情绪状态”。在整体的视觉效应中，色彩传达的优于其他视觉元袭的传达。视觉tp心景观单纯洗练的用色，可以衬托视觉中心的主题内涵，达到以少胜多的视觉效果。然而复杂的色彩设计会造成视觉教粜混乱．引起人们视觉疲劳。例如图中景观造型简洁，虽然两个景观场景的色调不同，但是都没有过多的运用色彩装饰，而是对空问的主题元素加以抽象、概括和提炼，以最简练的形式，表达出最丰富的空fnj情感，创造出种清新、幽雅的空问环境(如图5一19)(如图5-20)。图5-19景观色彩减法设计(一)图5-20景观色彩减法设计(二)H片来源室外学爿网蚓片来游：室外学习网减法设计语言的个性优化和高效传播使室外景观空训充满了人性化的清感因素，从而丰富了视觉中心的内涵，同时简洁的形式和色彩给空间带来了清新、舒畅感，增强了主体物的视觉冲击力．总体而言，减法设计在室外景观空间视觉中心的殴计中起到了先锋和潮流的作用。57小结本章分析了中国传统的艺术思想“留白”、“意境”，表现技法“对比”、“借景”，视觉符号的情感互动表现，“减法设讣”的各自内容以及它们的审美、情感表达的内涵，同时阐述了这六种设计技法对室外景观视觉中心构建的重要意义，为基于视觉心理学的室外景观空间视觉中心设计做了详细的理论和实践的探索。\n。论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨6结论本文以视觉心理的形成对室外景观空间设计的影响为基础，从视觉心理的角度入手，阐述了视觉形成、视觉特性、视觉感应规律的相关知识，并分析了视觉心理学在室外景观视觉中心设计的影响，进一步对视觉中心的形成、室外景观视觉中-tL,的视觉心理、审美心理和在室外景观空间设计的原则做了详细的分析。然后对室外景观视觉中心设计中的辩证关系、视觉心理要求、室外景观空间其它元素对视觉中心设计的影响做了详细阐述分析，总结出室外景观设计应遵循生活实用需求原则、以人为本规划人的体验原则、文化传统与伦理思想原则、总体设计与和谐统一原则、可持续发展的生态设计原则。这些对视觉中-tL,在室外景观空间中的构建设计有了较好的认识和探索。最后提出室外景观空间视觉中心设计的方法：(1)“留白”法，留白之美是通过事物的“留"有了直观形式的美，再通过“白”上升到意识的内在美，是外在与内在美的综合体现。室外景观视觉中心的“留白"之美主要通过“留”的造型、面积、色彩与留白之间变化统一、动感与静感对比产生的，表达一种含蓄、简练、平静、素雅的境界，从而有利于突出视觉中心的空间美感和情感。(2)“意境”法，意境之美是主观与客观、虚与实、情与景相互统一而形成的抽象之美。在室外景观空间设计中通过考虑人们不同的审美需求，利用不同性质的材料，使其艺术的情感与理性的结构相结合，创造出超越视觉客体本身的艺术境界，创造与景观空间主题相符的意境，有利于视觉中心情感表达和人们情感的体验。(3)“对比调和”法，对比调和是形式美法则之一，体现一种和谐美。景观设计中运用空间大小、方向、形状、色彩、质感、虚实的对比调和来增强视觉中心的冲击力，并且加强视觉中心与周围环境的融合性，营造出丰富多彩、生动活泼景观空间，同时可强调视觉主体，渲染空间气氛，突出室外的艺术美，使人们在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和心理满足的效果。(4)“借景”法，借景之美是一种借用它物之美来成就自身内在之美的合力之美。室外景观运用借景法可以突破空间边界局限，巧妙的将园外之景纳入园内，扩展空间，增加空间层次变化、艺术趣味性和审美价值，使观赏者在有限的空间欣赏无限的风光。借景能增加室外景观空间层次，形成空间前后的虚实对比关系，有利于突出处于视觉前景位置的视觉中心；此外，当空间在无形中扩大时，78\n论室外景观视党中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨有利于创造出富有人情味、耐人寻味的视觉中心景观。(5)“符号”法，符号美是一种图像美。通过提炼、组织、整合的视觉符号能将景观空间中的各个视觉元素联系起来，最终体现为理想的景观效果，传达一定的文化内涵和思想情感。视觉符号可加强室外景观空间视觉中心的感染力、场所的可识别性以及唤起人们的情感，使设计师的设计目的在与受众沟通过程中得到正确的传达和认可，使室外景观空间更好的服务于人类。(6)“减”法，减法之美是一种简洁美。减法设计在室外景观空间视觉中心的构建中起到了先锋和潮流的作用。室外景观的减法设计主要是对空间中造型元素和色彩上的减法，并且在具体的减法设计过程中与视觉中心的概念融合起来，有利于明确设计主题、丰富视觉中心的内涵，给空间带来了清新、舒畅感。室外景观视觉中心设计事关景观设计学、环境心理学、美学、哲学、心理学的各学科的综合体，我对上述观点的讨论可能不够资深，但希望能对中国的室外景观事业，室外景观空间视觉中心设计的发展有所帮助，这段时间是我学习的一个阶段性的总结，希望对我今后的设计事业有所启发。文中尚有不足之处有待改进和提高，敬请诸位专家和老师的批评指正。\nO论室外景观视觉中心设计研究——基于视觉心理学的应用探讨参考文献【l】黄超文，严伯霓．教育知识与能力[M】．北京：高等教育出版社，2012：107【2】【美】鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧，朱疆源译．艺术与视知觉[M】冲国社会科学出版社，1984；7：1-9[3】R．L格列高里．视觉心理学【M】．彭聃龄，杨曼译．北京师范大学出版社，1986；11：2[4】王令中．艺术效应与视觉心理——艺术视觉心理学【M】．人民美术出版社，2011：1[5】张夫也，许劭艺．设计艺术心理学【M】．中南大学出版社，2008；8：7-149【6】6钱家渝．视觉心理学——视觉形式的思维与传播【M】．学林出版社，2006：153【7】原研哉．设计中的设计【M】．山东人民出版社，2006：73[8】李乐山．工业设计心理学[M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